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【四川書(shū)畫(huà)地圖·知識(shí)閃卡】綿陽(yáng)篇|《上陽(yáng)臺(tái)帖》:李白唯一存世書(shū)法墨跡
发稿时间:2022-07-12 09:54   来源: 綿陽(yáng)新聞網(wǎng)
  摘要:《上陽(yáng)臺(tái)帖》,白麻紙卷裝,行草書(shū),縱28.5厘米,橫38.1厘米,五行,共25字,詩(shī)文曰:“山高水長(zhǎng),物象千萬(wàn),非有老筆,清壯何窮。十八日,上陽(yáng)臺(tái)書(shū),太白”。歷代書(shū)畫(huà)論著如《吳氏書(shū)畫(huà)論》《裝余偶記》《平生壯觀》《墨緣匯觀續(xù)集》《石渠寶岌初編》等書(shū)都有著錄,是件流傳有緒的煊赫名跡。今藏北京故宮博物院。

  《上陽(yáng)臺(tái)帖》,白麻紙卷裝,行草書(shū),縱28.5厘米,橫38.1厘米,五行,共25字,詩(shī)文曰:“山高水長(zhǎng),物象千萬(wàn),非有老筆,清壯何窮。十八日,上陽(yáng)臺(tái)書(shū),太白”。歷代書(shū)畫(huà)論著如《吳氏書(shū)畫(huà)論》《裝余偶記》《平生壯觀》《墨緣匯觀續(xù)集》《石渠寶岌初編》等書(shū)都有著錄,是件流傳有緒的煊赫名跡。今藏北京故宮博物院。

  《上陽(yáng)臺(tái)帖》是坊間公認(rèn)的100幅中國(guó)書(shū)法名作之一,收錄于《中國(guó)最美的100傳世書(shū)法》、《中國(guó)書(shū)法名作100講》、《中國(guó)書(shū)法經(jīng)典百品》、《中國(guó)行草名帖一百講》、《古今百家書(shū)法名作欣賞》、《中國(guó)書(shū)法經(jīng)典》等書(shū)籍。

  《上陽(yáng)臺(tái)帖》,從書(shū)寫(xiě)特征來(lái)看,筆法多變,用筆渾厚,悠肆任行,結(jié)構(gòu)開(kāi)張,體態(tài)寬博跌宕,確有其師張旭灑脫飄逸的神采。不過(guò),從字體書(shū)寫(xiě)來(lái)看,雖逸筆草草,但又不失端莊渾穆,似與顏真卿行書(shū)風(fēng)格如出一路,讓人不禁聯(lián)想李白是否受顏體之影響。如當(dāng)代書(shū)法家啟功所說(shuō):“從墨跡的時(shí)代風(fēng)格上看,這帖和張旭的《肚痛帖》、顏真卿的《劉中使帖》都極相近。”因此在整幅作品內(nèi),筆法縱放自如,雄健流暢,無(wú)拘無(wú)束,頓挫提按是大刀闊斧,筆動(dòng)成風(fēng)。但豪邁灑脫之中卻又流動(dòng)著一股清雅之氣,字字飄逸清雅,于蒼勁中見(jiàn)挺秀,意態(tài)萬(wàn)千,不流凡俗,完全有“詩(shī)仙”“酒仙”“書(shū)仙”的仙風(fēng)道氣。章法布局疏密得當(dāng),濃淡變化相宜,書(shū)寫(xiě)過(guò)程節(jié)奏鮮明,張弛有度。字字看似蒼勁骨立,快健流暢,卻又大小錯(cuò)落,參差跌宕,亦顧盼有情。“清”字大“有”字五倍以上,通幅跳躍動(dòng)蕩,渾樸飽滿且又天真爛漫,給人以雄壯遼闊、氣象不凡之感,一如李白豪放俊逸的詩(shī)風(fēng)。雖僅有25字,卻筆走龍蛇、飄然不群, 真可謂“非有老筆清壯何窮”,“得無(wú)法之法”。書(shū)法風(fēng)格特點(diǎn)是飄逸和豪逸,“逸”是其精髓。

  《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白唯一存世書(shū)法墨跡。

  作者李白介紹:

  

 

 

  李白

  李白(701-762),字太白,號(hào)青蓮居士,又號(hào)“謫仙人”。祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅靜寧)。出生于西城碎葉(在今中亞細(xì)亞喀什湖南,當(dāng)時(shí)屬唐王朝所建置的安西都督府),5歲隨父遷回內(nèi)地,居于劍南道綿州昌隆縣(今四川江油市)。開(kāi)元十三年(725)25歲出川,在蜀期間長(zhǎng)達(dá)20年。李白是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”。

  李白除開(kāi)詩(shī)人的身份,還是成就卓著的書(shū)法家,只是其詩(shī)名太重,書(shū)名為其所掩。

  李白師從張旭,“善楷隸、行草”( 陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》)。玄宗命李白為宮中行樂(lè)詩(shī),二人張朱絲于闌前,李白取筆抒思,十篇立就,筆跡遒和,鳳跱龍拏,律度對(duì)屬,無(wú)不精絕。黃庭堅(jiān)曰:“在開(kāi)元、天寶間,不以能書(shū)名,今其行、草殊不減古人”(黃庭堅(jiān)《山谷題跋》),大意是說(shuō)李白生活在唐代開(kāi)元至廣德年間,并不以善于書(shū)法的名聲傳世,但其行書(shū)草書(shū)絲毫不比古人遜色。 “李太白書(shū)新鮮秀活,呼吸清淑,擺脫塵凡,飄飄乎有仙氣”(周星蓮《臨池管見(jiàn)》),《宣和書(shū)譜》更具體地說(shuō)他:“嘗作行書(shū)有‘乘興踏月西人酒家不覺(jué)人物兩忘身在世外’一帖,字畫(huà)尤飄逸,乃知白不特以詩(shī)名也”。有人甚至稱他在詩(shī)歌和書(shū)法兩種不同藝術(shù)領(lǐng)域的貫通方面,樹(shù)立了“詩(shī)中有筆,筆中有詩(shī)”的藝術(shù)典型。

  李白寫(xiě)過(guò)的書(shū)法作品不少。宋代內(nèi)府藏其行書(shū)作品二:《太華峰》《乘興貼》;草書(shū)作品三:《歲時(shí)文》《詠酒詩(shī)》《醉中貼》。遺憾的是,李白的詩(shī)作流傳下來(lái)了,書(shū)作卻散失、消亡,唯一留存于世的是《上陽(yáng)臺(tái)帖》。

  資料來(lái)源:《四川美術(shù)史》

  圖片來(lái)源:@故宮博物院截圖、視覺(jué)中國(guó)



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