周末的中間劇場，多媒體創(chuàng)意舞臺(tái)劇《那個(gè)小孩》演出現(xiàn)場，觀眾席里很多可愛的小孩，不停發(fā)出各種笑聲和感嘆聲。然而，比孩子們還有共鳴之感的，是他們身邊那些大人。“這講的不就是我的故事嘛!”不少70后、80后的觀眾都這樣會(huì)心發(fā)笑地想著。確實(shí)，《那個(gè)小孩》不僅是獻(xiàn)給“小孩”的禮物，更是獻(xiàn)給所有經(jīng)歷過成長孤獨(dú)，同時(shí)也用想像戰(zhàn)勝無聊的“那個(gè)小孩”。由中間劇場出品制作、中外藝術(shù)家共同合作創(chuàng)作的多媒體創(chuàng)意舞臺(tái)劇《那個(gè)小孩》，改編自80后華人藝術(shù)家郭婧榮獲2015年《紐約時(shí)報(bào)》“年度十佳兒童繪本”的《獨(dú)生小孩》，保持了原著獨(dú)特細(xì)膩的筆觸，又借助豐富動(dòng)人的舞臺(tái)手段，展現(xiàn)了一個(gè)上世紀(jì)八十年代中國北方城市中的小孩，獨(dú)自走出家門，想去看望姥姥，卻踏上一段奇幻、冒險(xiǎn)之旅的故事。
“想象一下，想象一下，想象一下!”演出一開場，空曠的舞臺(tái)上，幾個(gè)黑衣演員就用一連串充滿魔力和詩意的“想象”，將所有觀眾深深吸引。雖然舞臺(tái)上幾乎空空如也，但人們眼前卻似乎出現(xiàn)了無數(shù)的故事、傳說、城市、人物……而最終，所有神奇驚人的傳奇，都被裝進(jìn)了一個(gè)小小的“雪花球”里，一個(gè)“珍寶般的獨(dú)生孩子”也隨之出現(xiàn)了。
在演員們嫻熟的操縱下，在精心制作的多媒體舞臺(tái)上，一個(gè)可愛動(dòng)人的“偶小孩”栩栩如生。他無法挽留下雪天還要去工作的媽媽，只能獨(dú)自在家消磨時(shí)光。布置成帶有上世紀(jì)八十年代特點(diǎn)的簡樸房間中，小床可以當(dāng)成想象一切的舞臺(tái)，披著毛巾就可以扮演任何角色;需要不停搖動(dòng)天線才能保持信號(hào)的收音機(jī)，拔掉天線就可以當(dāng)指揮棒;歪歪扭扭寫下字條，用卡通小包裝上心愛的零食，在公交車上看窗外的小鳥，將每朵云彩都想象成不同的東西……在充滿童趣和冒險(xiǎn)的旅程中，那個(gè)小孩在孤獨(dú)時(shí)光中發(fā)現(xiàn)了隱秘的力量，而這也是無數(shù)獨(dú)生小孩在物質(zhì)匱乏、無人陪伴的年代度過童年的共同記憶。時(shí)代賦予這一代獨(dú)生子女一種天生的能力，對(duì)抗孤獨(dú)，消解寂寞，面對(duì)成長，那就是神奇的、想象的力量。
支撐“那個(gè)小孩”天馬行空想象一切的，是極為用心講究的制作和技術(shù)。麋鹿雪人、大海藍(lán)天、漫天雪花、滿天星辰……無論是巧妙設(shè)計(jì)制作的木偶、面具，還是用雙屏投影和燈光音樂共同創(chuàng)造出裸眼3D效果的多媒體變幻空間，都讓大人和孩子們一樣驚喜、心動(dòng)。
人們往往認(rèn)為，動(dòng)漫和偶戲是給小孩看的，但誰說深刻的道理不能蘊(yùn)藏在簡單的動(dòng)畫里，復(fù)雜的人物不能附著在生動(dòng)的木偶上呢?動(dòng)畫效果和木偶形象讓孩子們歡喜，更容易吸引他們的注意力，拉近孩子們與舞臺(tái)表演的距離，也同樣讓成年人放下審視與戒備，用輕松的心情去觀看，融入，沉思，回味……戲劇不論以何種表達(dá)方式，都是試圖讓看不見的東西能被看見。現(xiàn)實(shí)的問題，人性的復(fù)雜，生活的真相，借助孩童的視角和藝術(shù)家的濾鏡，呈現(xiàn)出的世界更溫柔，更純粹，更美好，也更慈悲。正如最神奇的傳說和最驚人的傳奇都能被裝進(jìn)最小的地方，最可愛的動(dòng)畫和最純真的木偶，也能走進(jìn)成年人疲憊、滄桑，更需要撫慰治愈的心靈。
《那個(gè)小孩》出品人、中間劇場經(jīng)理?xiàng)钤茖?duì)這部作品傾注了無數(shù)心血，她說：“中間劇場從一開始做親子劇，面向的就不僅僅是孩子，所以每次演親子劇，現(xiàn)場總能看到很多不帶孩子的成年人，這是最好的鼓勵(lì)，好的劇，就是應(yīng)該老少皆宜!”所以，不管你是不是個(gè)小孩，或者有沒有小孩，只要你曾是“那個(gè)小孩”，就值得放下手中的電子產(chǎn)品，走出家門，走進(jìn)自然，走入劇場，重新面對(duì)熟悉又陌生的一切，認(rèn)真感受自己的內(nèi)心，相信你也會(huì)找到那神奇的力量。(記者 王潤)
編輯：譚鵬 校對(duì)：郭成 審核：劉益
