◎張俊雅(成都)
2020年是全面脫貧攻堅(jiān)的收官之年，一批代表新中國蓬勃朝氣的青年黨員干部在這場扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中發(fā)揮了不可替代的中流砥柱作用。四川鄉(xiāng)土作家賀享雍的“時(shí)代三部曲”正是一部以扶貧攻堅(jiān)為時(shí)代背景，講述城市青年干部幫助鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)的長篇小說。這部具有歷史性的小說刻畫了一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象，既真實(shí)又深刻，既個(gè)性突出又富有典型性，代表了脫貧攻堅(jiān)中的時(shí)代群像。
《燕燕于飛》是“時(shí)代三部曲”中的第一部，作為這部扶貧攻堅(jiān)三部曲的開篇，它講述了主人公喬燕在擔(dān)任賀家灣第一書記期間，經(jīng)歷一開始被村民輕視、質(zhì)疑、反對(duì)，但卻依舊堅(jiān)韌不拔、無私奉獻(xiàn)、始終堅(jiān)持為村民做實(shí)事，幫助村民擺脫貧困，最終收獲村民的信任、尊敬與愛戴的鄉(xiāng)村扶貧故事。在這一過程中，作家除了突出主人公喬燕，還設(shè)置了一系列各具特色的人物形象，在這種巧妙的人物設(shè)置中，完成了內(nèi)容深廣的時(shí)代敘事。
在“H”型的人物關(guān)系網(wǎng)中構(gòu)建出富有張力的情節(jié)
故事從主人公喬燕赴賀家灣擔(dān)任扶貧攻堅(jiān)的第一書記開始，圍繞這一故事主線出現(xiàn)了一系列人物。小說以喬燕這一主人公為原點(diǎn)，開始拉出了扶貧攻堅(jiān)的橫線，橫線的這一頭是以喬燕為代表的扶貧工作者。這群扶貧工作者又在縱向上形成了一條線，縱線的兩端上同樣有一組二元對(duì)立的人物，一類是以張青為代表的逃避者，一類是以喬大年、吳曉杰等人為代表的無私奉獻(xiàn)、兢兢業(yè)業(yè)的老一輩扶貧工作者，他們中間是以喬燕等人為代表的朝氣蓬勃、敢拼敢闖但還略顯幼稚的青年人。而橫線的另一端是被扶貧的對(duì)象，他們同樣也形成了一條縱線，縱線兩端一方是以賀勤、吳芙蓉為代表的鄉(xiāng)村中較為頑固的落后農(nóng)民，另一方是以賀波等人為代表的思想較為先進(jìn)的新時(shí)代青年，他們中間則是以賀世銀等人為代表的既有淳樸勤勞的優(yōu)點(diǎn)又有自私愚昧的弱點(diǎn)的傳統(tǒng)農(nóng)民。在橫線的中間還有一個(gè)不容忽視的人物角色，他就是賀家灣的書記賀端陽。他既擁有賀家灣本土農(nóng)民身份，又是參與扶貧工作的黨員干部，因此他成為扶貧者與被扶貧者之間的一個(gè)重要溝通點(diǎn)。而他自身也具有多元性、復(fù)雜性、矛盾性等性格特點(diǎn)。到此這部小說就形成了一個(gè)“H”型的主要人物結(jié)構(gòu)，在這個(gè)由三組二元對(duì)立關(guān)系構(gòu)成的人物基本結(jié)構(gòu)上，人物之間通過或橫向，或縱向的各種各樣的連接，織成了一張縝密的網(wǎng)絡(luò)，為小說復(fù)雜豐富的情節(jié)提供了有力的支持載體。
在豐滿復(fù)雜的人物典型塑造中刻畫生活細(xì)節(jié)
書中的主人公喬燕，她的身份是一個(gè)家境優(yōu)渥的城市新青年，家中從爺爺喬大年到母親吳曉杰都是優(yōu)秀的黨員干部，具有良好的“扶貧”傳統(tǒng)。她接受過高等教育，學(xué)習(xí)工作愛情都是一帆風(fēng)順，是一朵從小生活在溫室里的花朵。在這種幸福美好的生活環(huán)境中，形成了她聰明善良、樂觀自信、有理想、有干勁、富有同情心與責(zé)任心的性格特點(diǎn)。作家有意將她塑造為新時(shí)代光輝下成長起來的一代城市青年的代表。在她的身上可以看到許多人性的閃光點(diǎn)。但她也不是完美的，從一開始面對(duì)是否接下扶貧任務(wù)的猶豫，到在爺爺?shù)墓膭?lì)下堅(jiān)定了決心，再到后來出師不利，產(chǎn)生了退縮的念頭，但又不斷地重整旗鼓，迎難而上，經(jīng)歷了一次次挫折與考驗(yàn)后，她從過去那個(gè)幼稚、天真、脆弱的小女孩成長為了一個(gè)堅(jiān)定、智慧、勇敢的鄉(xiāng)村干部?？傊?，正是這樣一些或正面或側(cè)面的細(xì)節(jié)刻畫使得喬燕這個(gè)第一書記的典型形象能躍然紙上，而這一復(fù)雜形象也為能反映出生活真實(shí)性的細(xì)節(jié)刻畫提供豐富展示空間，使得故事的真實(shí)性與現(xiàn)實(shí)性得以提升。
在人物交往中體現(xiàn)具有時(shí)代背景的鄉(xiāng)村環(huán)境
這本書以在新時(shí)代中進(jìn)行的扶貧攻堅(jiān)為歷史背景，構(gòu)建了賀家灣這一具有代表性與普遍性的典型環(huán)境。相較于發(fā)達(dá)的城市地區(qū)，以賀家灣為代表的中國大多農(nóng)村地區(qū)還處于生產(chǎn)力水平較低，生活條件較為落后的狀態(tài)，因此幫助這些地區(qū)徹底擺脫貧困就是如期完成扶貧攻堅(jiān)任務(wù)的一大重難點(diǎn)，所以選擇鄉(xiāng)村作為敘事的主要環(huán)境是極為貼合時(shí)代背景，也是十分具有現(xiàn)實(shí)價(jià)值的。
書中以賀家灣在外來者與本土村民的共同努力攻克了重重難關(guān)，取得了脫貧攻堅(jiān)的勝利為故事主線，始終圍繞著賀家灣這一扶貧攻堅(jiān)主陣地。在這里作家用了一種聚焦的寫法，將龐大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)濃縮在了這個(gè)“麻雀雖小，卻五臟俱全”的典型環(huán)境中。這一環(huán)境并非靜態(tài)的背景式的存在，而是具有活性、動(dòng)態(tài)的對(duì)象化空間。在這里，作家通過環(huán)境內(nèi)外人物之間的互動(dòng)交往，將賀家灣這一地區(qū)在時(shí)代背景下的發(fā)展變遷寫得活靈活現(xiàn)，生動(dòng)真實(shí)。
賀享雍的“時(shí)代三部曲”可以說是一部反映新時(shí)代扶貧攻堅(jiān)的具有典型性的現(xiàn)實(shí)主義作品。它從人物塑造出發(fā)向我們展現(xiàn)了新時(shí)代的扶貧工作者不懼困難、敢于犧牲、無私奉獻(xiàn)的拼搏精神，同時(shí)也反映了農(nóng)村地區(qū)作為扶貧攻堅(jiān)最難啃的硬骨頭，其扶貧工作面臨環(huán)境污染嚴(yán)重、村民思想落后、生活條件匱乏等重重困難的現(xiàn)實(shí)問題。毋庸置疑，“時(shí)代三部曲”稱得上是極具時(shí)代性與社會(huì)價(jià)值的現(xiàn)實(shí)主義力作。
(作者單位：四川省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與藝術(shù)研究所)
