□苗勇（成都）
鄒瑾先生40萬(wàn)字的長(zhǎng)篇新作《地坤》，講述了由有“動(dòng)植物基因庫(kù)”之稱的鳳城縣清龜山粗放開(kāi)發(fā)和綠色發(fā)展兩條不同經(jīng)濟(jì)發(fā)展道路斗爭(zhēng)搏奕而引發(fā)的系列事件，是大自然生態(tài)位受損聯(lián)動(dòng)情感生態(tài)位、社會(huì)生態(tài)位錯(cuò)位的典型事件，表達(dá)了作者在生態(tài)文明建設(shè)這個(gè)千年大計(jì)的宏大視野下，對(duì)生態(tài)觀、人生觀等的深刻反思，具有現(xiàn)實(shí)意義和警醒意味。
在小說(shuō)《地坤》中，作家聚焦腳下這塊土地，站在關(guān)切人類命運(yùn)發(fā)展的高度，發(fā)出了現(xiàn)實(shí)之問(wèn)、靈魂之問(wèn)、擔(dān)當(dāng)之問(wèn)等，并系統(tǒng)性的給出了答案，振聾發(fā)聵，引人深省。
敘事之中見(jiàn)境界。小說(shuō)《地坤》以風(fēng)城縣四大班子主要領(lǐng)導(dǎo)參加市環(huán)保警示約談開(kāi)篇，敲響了環(huán)保整改的警鐘。彼時(shí)，長(zhǎng)期在高校工作的環(huán)境與動(dòng)物學(xué)博士程子寒恰好被省委選派到風(fēng)城縣任縣委常委、副縣長(zhǎng)，并分管招商引資和環(huán)境保護(hù)，意外與自己同門師姐、縣長(zhǎng)韓月川重逢。此時(shí)，清龜山非法盜采、生態(tài)環(huán)境受到嚴(yán)重破壞，危害村民健康，進(jìn)而持續(xù)爆發(fā)極端地質(zhì)災(zāi)害，他也由此卷入看不見(jiàn)的職場(chǎng)漩渦，可讀性很強(qiáng)。
全篇圍繞風(fēng)城縣“雙石戰(zhàn)略”和“三清經(jīng)濟(jì)”兩種經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式展開(kāi)斗爭(zhēng)。這里面，有搏奕、有權(quán)斗、有反腐，甚至還有權(quán)錢交易與巨大的利益交織之下的黑惡勢(shì)力。當(dāng)然，這也是諸多官場(chǎng)小說(shuō)必不可少的要素、看點(diǎn)。但最為可貴的是，作者并沒(méi)有沉迷于權(quán)斗或官道之類以搏取眼球取悅讀者，而是通過(guò)對(duì)系列事件的描寫(xiě)，特別是圍繞著對(duì)青龜山的掠奪性開(kāi)發(fā)和保護(hù)性發(fā)展的斗爭(zhēng)，站位于歷史和哲學(xué)對(duì)人類命運(yùn)、人性等諸多深層次問(wèn)題進(jìn)行終極思考，塑造了科學(xué)正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一般官場(chǎng)小說(shuō)通俗文學(xué)、流行文學(xué)的范疇。
選材之中見(jiàn)深意。生態(tài)興則文明興，生態(tài)衰則文明衰。進(jìn)入經(jīng)濟(jì)社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展的新發(fā)展階段，生態(tài)無(wú)疑是全社會(huì)最為關(guān)心的熱門話題?！兜乩ぁ芬陨鷳B(tài)為主題，無(wú)疑擊中了社會(huì)痛點(diǎn)。
小說(shuō)中，高校環(huán)境與動(dòng)物學(xué)博士程子寒上任伊始，就輕車簡(jiǎn)從深入到清風(fēng)鎮(zhèn)去調(diào)研。當(dāng)?shù)厝罕姷娇h政府極端上訪，其根源就在于當(dāng)?shù)貫E采和粗放式開(kāi)采已嚴(yán)重影響了人民群眾身體健康，并讓“野人娃”袁九金的父親袁四煥率先付出生命的代價(jià)。也是由于盜采和環(huán)保問(wèn)題，最終引發(fā)了地災(zāi)泥石流事故和透水安全事故，警醒意味已十分明顯。
在生態(tài)問(wèn)題成為社會(huì)的共識(shí)，但官員反而政績(jī)觀錯(cuò)位，實(shí)際上再次拋出是否以人民為中心,發(fā)展為了誰(shuí)、依靠誰(shuí)、發(fā)展成果由誰(shuí)共享這個(gè)發(fā)展的根本性問(wèn)題,對(duì)官員的政績(jī)觀進(jìn)行了反思，并很明確的給出了答案。與此同時(shí)，小說(shuō)通過(guò)環(huán)保局局長(zhǎng)在案件查辦中付出生命的代價(jià)、齊宇礦業(yè)將排污管設(shè)在河流中間增加查證難度等諸多細(xì)節(jié)，揭示出在利益、意識(shí)等諸多不良因素的多輪驅(qū)動(dòng)下，環(huán)保問(wèn)題的嚴(yán)峻性、隱蔽性以及斗爭(zhēng)的艱難性。這就是小說(shuō)的另一重現(xiàn)實(shí)意義，也是《地坤》超越其他同類小說(shuō)的所在。
描寫(xiě)之中見(jiàn)格局。小說(shuō)反映社會(huì)生活的主要手段是塑造人物形象?！兜乩ぁ匪茉炝吮姸嗟娜宋镄蜗螅鷦?dòng)而又立體，體現(xiàn)出作家深厚的生活閱歷，對(duì)生活觀察細(xì)致入微和極高的文學(xué)造詣。在塑造陳子寒和妻子兩家的城鄉(xiāng)隔閡時(shí)，僅僅用了陳父在他搬新家第一次進(jìn)城時(shí)由于上廁所用不來(lái)抽水馬桶這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，就將這種門戶差異刻繪得入木三分，從而以人物塑造來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的多維度，展現(xiàn)出作家內(nèi)心深處的人文關(guān)懷和憂慮同情，作出了深沉的人性思考，也透露著些許無(wú)奈，卻并不避諱這也是社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的必然。
作家直面現(xiàn)實(shí)，對(duì)社會(huì)最為關(guān)注、最易過(guò)分解讀的女性官員的升遷問(wèn)題采取不回避、不抹黑的態(tài)度還原事物本來(lái)面貌。以縣長(zhǎng)韓月川和縣文旅集團(tuán)總經(jīng)理夏貝竹為例，兩人都以“美”著稱，而在升遷的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，都面臨著可以左右命運(yùn)的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)直接引誘甚至軟泡硬磨，韓月川虛與委蛇，卻在關(guān)鍵時(shí)刻不失底線，夏貝竹卻是寧死不從，人物形象描寫(xiě)生動(dòng)。
我想，有對(duì)生活的關(guān)懷，有對(duì)人情的洞察，對(duì)人性的洞察，這應(yīng)該是一個(gè)良心作家和官員應(yīng)有的素質(zhì)，這也應(yīng)該是人物塑造中最為重要的。
細(xì)微之中見(jiàn)思想。古代歷來(lái)有“官場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)”“當(dāng)官不為民作主，不如回家賣紅薯”的說(shuō)法，這也充分說(shuō)明要干事就有矛盾，也就需要斗爭(zhēng)。時(shí)至今日，社會(huì)更多元，矛盾更加尖銳，斗爭(zhēng)更是在所難免。特別是在大是大非面前要立場(chǎng)堅(jiān)定，敢于亮劍，要善于進(jìn)行新的歷史特點(diǎn)的斗爭(zhēng)。而《地坤》中，用文學(xué)的筆觸，用事實(shí)對(duì)斗爭(zhēng)精神進(jìn)行了詮釋。
小說(shuō)中，最為典型的就是風(fēng)城縣委書(shū)記肖一凡，表面看潔身自好，即便身為縣委書(shū)記，妻子仍然在老家務(wù)農(nóng)，自己不貪錢，自認(rèn)為守住了底線，但每到矛盾沖突的關(guān)鍵時(shí)刻，他的血壓總會(huì)莫名升高，然后在風(fēng)平浪靜時(shí)又會(huì)莫名的降下來(lái)，特別是當(dāng)老領(lǐng)導(dǎo)李谷雨要他將青龜山茶仙坪的玉礦以花崗巖名義協(xié)議整體違法出讓時(shí)，他索性來(lái)個(gè)“突發(fā)腦溢血”躲進(jìn)病房，就連他老婆都看不起他。而縣長(zhǎng)韓月川明知有些事情不對(duì)，卻左右逢源，自以為能夠取得多方平衡，即便在面對(duì)李谷雨調(diào)戲時(shí)也將計(jì)就計(jì)，卻最終被人利用，幸虧組織明察秋毫，還她一個(gè)清白，但最終還是被調(diào)離崗位。
總的來(lái)說(shuō)，《地坤》無(wú)疑是一部作者用心靈淬煉的一部作品，小說(shuō)語(yǔ)言優(yōu)美，引經(jīng)據(jù)典，加之作者對(duì)易經(jīng)、書(shū)法等頗有研究，并融入其中，具有可讀性。小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)官場(chǎng)小說(shuō)的極大超越，對(duì)環(huán)境保護(hù)進(jìn)行深度挖掘，沉浮于心，張弛有度，具有很強(qiáng)的文學(xué)性和思想性。
（作者系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員）
