眼下，近郊露營成為人們眺望“詩與遠方”的新窗口，露營綜藝作為旅行真人秀的新模式也備受關注。2021年4月浙江衛(wèi)視《追星星的人》和騰訊視頻《恰好是少年》同期播出，節(jié)目中幾個露營地迅速火出圈。今年第二季度，已經(jīng)播出的露營綜藝就包括了《追星星的人》第二季、《春日醬》《一起露營吧》《花兒與少年·露營季》《她·鄉(xiāng)——風一樣的女子》等節(jié)目。不過，這些節(jié)目雖然為綜藝節(jié)目創(chuàng)作打開新的想象空間，卻并未能化解旅行真人秀的原創(chuàng)性危機。
一段時間以來，真人秀面臨節(jié)目模式老化的難題，新近涌現(xiàn)的露營綜藝也未能跳出這個窠臼。比如《追星星的人》雖然以觀星為主題串聯(lián)起甘肅、寧夏、內(nèi)蒙古等地的露營地，但節(jié)目模式仍然走的是明星體驗地方風土的敘事套路。《一起露營吧》的制作方宣稱要以露營作為主要展現(xiàn)對象，節(jié)目時長卻更多地貢獻給了嘉賓們的游戲互動環(huán)節(jié)。這些節(jié)目與大多數(shù)嫁接露營元素的綜藝無異，嘉賓幾乎是被制作方直接送進帳篷里，而關于營地選址、裝備整理、帳篷搭建以及露營環(huán)境清理等鏡頭一帶而過，沒有這些繁復細致的過程展現(xiàn)，觀眾很難在其中獲得露營的代償性體驗。最近剛開播的《花兒與少年·露營季》雖然有意展現(xiàn)搬遷裝備的慌亂、山區(qū)自駕的疲態(tài)與天氣變幻的窘境，但節(jié)目里熱議的還是離不開諸如代際社交的情感隔閡等這類綜藝節(jié)目的慣用話題。由此看來，帳篷經(jīng)濟催生出的露營綜藝并沒有著力于創(chuàng)新節(jié)目的敘事角度，而是忙于給露營裝備帶貨，生硬地把城市社交搬進營地帳篷。
露營綜藝缺乏創(chuàng)意內(nèi)核，主要在于國內(nèi)尚未形成全民性的露營文化。露營活動在我國發(fā)展尚不過幾十年，具備露營知識儲備的觀眾比較少，深諳露營文化的節(jié)目制作人更少。中國旅游產(chǎn)業(yè)的階段性特征仍以舒適、精致為主，疫情導致戶外活動從年輕群體向大眾群體普及，人們的旅游動機開始轉(zhuǎn)向自然環(huán)境體驗，但遠未達到全民普及的程度。
其實，疫情給民眾帶來了生活觀念的變化，同時也在深刻改寫民眾的媒介消費心理。歷數(shù)近年來涌現(xiàn)的綜藝爆款，無不契合當下的社會心理需求，比如女性競演綜藝的興起與當下女性自我意識逐漸覺醒相關，社交觀察綜藝則切中了大眾對現(xiàn)代文明社會孤獨癥候的關注。露營綜藝則應以野外生活、戶外運動、自然觀察和社會文化研習這四個露營活動的主要部分為視角切入，著力描摹詩意生活，從而激發(fā)觀眾的向往之情。
露營綜藝須是露營文化在現(xiàn)實生活中的體現(xiàn)。綜藝節(jié)目業(yè)已成為現(xiàn)代社群獲取日常文化信息的重要來源，觀看節(jié)目對觀眾構想社會現(xiàn)實具有獨特的影響。換句話說，綜藝節(jié)目對現(xiàn)代都市人產(chǎn)生了強大的文化涵化功能。露營綜藝作為國內(nèi)原創(chuàng)的節(jié)目模式，或可成為新一代都市群體新生活的一個文化模型。露營綜藝大可以跳出旅行真人秀的模式，選擇不同露營者來劃分節(jié)目定位。比如，暑期是親子活動的高峰期，露營活動中自然教育和野外生活能提供豐富的拍攝素材。
露營對營地自然環(huán)境高度依賴。我國營地建設和服務還存在供給不足的情況，自駕露營和房車拖掛也受到交通條件的限制，它是露營旅行者和節(jié)目制作方面臨的共同難題。短視頻平臺上活躍著一批露營達人，早已發(fā)展出單人露營、房車露營、騎行露營、露營釣魚等諸多垂類視頻，這說明輕量化拍攝更適于露營活動。露營綜藝的創(chuàng)作者可借鑒這些短視頻的成功經(jīng)驗，尋求恰當?shù)谋磉_方式來展現(xiàn)露營者在自然中的活動，圍繞食、宿、行的生活態(tài)記錄來承載露營的獨特魅力。
不可否認，露營綜藝作為一種初創(chuàng)的節(jié)目類型還需要進一步積累制作經(jīng)驗，提升創(chuàng)作能力。接下來，隨著露營文化進一步普及，露營綜藝或?qū)⒂瓉硪粋€創(chuàng)作高峰。我們期待今后的露營綜藝節(jié)目形態(tài)越來越成熟，內(nèi)涵越來越深刻，從而助推人們對原生態(tài)生活與本土自然資源的興趣進一步走高，持續(xù)推動露營文化在中國的特色化發(fā)展。(作者：黃 金，系中國政法大學光明新聞傳播學院副教授)
編輯：郭成 校對：譚鵬 審核：劉益
