丁黑導(dǎo)演的《警察榮譽(yù)》乍看像是他個人作品序列里的一個另類，但仔細(xì)端詳，那份樸素的真摯細(xì)膩又實實在在是他的屬性。大概誰都不曾想過，這樣一部聚焦中國基層民警群像、講述凡人小事的現(xiàn)實題材劇竟然打動了日漸挑剔的中國觀眾，成為上半年國產(chǎn)劇集中的又一匹黑馬。中國熒屏上警察故事并不新鮮，但更多是為了逢迎觀眾“獵奇”心理而精心炮制的大案要案，陪伴觀眾完成解除疑竇、追尋真相的緊張體驗。在這個過程里，觀演心理很容易切換和代入，這也是偵探、警匪系列題材相比其他現(xiàn)實題材，更容易吸睛的原因。相比之下，《警察榮譽(yù)》的底色里沒有英雄和神探，有的是隨手一抓的生活雞毛，但這些凡人小事竟然也因為那份真的能量散射微光，些許讓人著迷。
如果要找到一份呼應(yīng)，《警察榮譽(yù)》的氣質(zhì)，很容易讓人回想起二十多年前北京胡同里《貧嘴張大民的幸福生活》。兩者身上都有一份扎根泥土生活里長出來的“貧”、十足煙火氣里熏出來的“真”，這兩樣調(diào)料在當(dāng)前的中國現(xiàn)實題材電視劇里顯得尤為奢侈。盡管《警察榮譽(yù)》的題材局限了對現(xiàn)實生活寬度的深掘，一兩集一案的切塊敘事結(jié)構(gòu)也會在某種程度上弱化人物成長的連續(xù)性，使得劇情在后半段多少有些平鋪和乏力，但這并不影響其作為電視劇產(chǎn)品取得的成功。如果在此不俗基礎(chǔ)上，劇作能夠再將筆力更多凝練在李大為師徒二人身上，適度放棄對四位見習(xí)警察“平均照顧”的創(chuàng)作分配，那么該劇對主要人物的塑造就會更加集中和充分，也更易于提升劇作的余味。在地緣復(fù)雜、警情頻發(fā)的“八里河派出所”，被記憶的不應(yīng)該只有此起彼伏的熱鬧事兒和熱心投身其中的民警，還應(yīng)該有更多主人公職業(yè)以外的、單純的作為個體人的塑造。
《警察榮譽(yù)》是有真色的。這一次警察隊伍里有了各色各樣的性格和缺點：可以有怕?lián)?zé)任給年輕人甩鍋、好大喜功的老民警，可以有因為無法顧及家事而萌生放棄警察職業(yè)念頭的教導(dǎo)員，可以有理論大于實踐頻頻出錯的“書呆子”，可以有辦案經(jīng)驗不足、意氣用事、制造事端的警二代，甚至可以有面對持刀盜賊轉(zhuǎn)身撤退先求個人及年輕警員人身安全的副所長……以上種種都與我們理想中的“優(yōu)秀警察”大相徑庭，而正是這些人性里都會有的缺點和職業(yè)生涯里免不了的過程，成為了劇作者確立人物真實性的重要手段，而且也必須承認(rèn)，這些屬性的選擇與交代人物背景做到了無縫銜接。我們面前的警察不是刀槍不入、無需考慮柴米油鹽的出世之人，褪去警服的日常，他們也是一群普普通通過生活的人。這是對人性的回歸，也是人物創(chuàng)作的一次勝利。
《警察榮譽(yù)》是勇敢的，更多時候我們看到的典型警察題材劇作，除了警與匪的絕對二元對立，就是警民一家親的其樂融融，這一次有了警民沖突的升級，有了人人自媒體時代對警情警務(wù)的影響，甚至有了蠻不講理的群眾群像。警察榮譽(yù)也在此得到了解讀：這份榮譽(yù)并不是站在權(quán)力絕對制高點的控制與征服，而是年復(fù)一年日復(fù)一日，身體力行地在不可迅速改觀的民情、社情中，去尋找最大的理解和平衡，竭盡全力去提升人民生活的幸福感，哪怕只有一點點能量，也始終有聚沙成塔的堅持。
《警察榮譽(yù)》是可愛的，卸下了要為英雄樹碑立傳的負(fù)擔(dān)，劇作以平視角度鋪開了老民警和青年一代警察對法制、人情的理解差異，架構(gòu)了四對迥然不同的師徒關(guān)系，師徒們交厚情長的過程，也是人物互相刺激再成長的過程。初生不怕虎的牛犢們和歷盡奇人怪事的“江湖老油條”們之間的對立、碰撞、摩擦，從不解到和解，構(gòu)成了八里河派出所的日常白描，一切皆為自然流露，輕松有趣，比起為了營造幽默而刻意插科打諢更顯高級。
誠然，不論是從題材本身，還是滌蕩人心的角度，《警察榮譽(yù)》都不是一道硬菜，看過笑過溫暖過而已，可在色香俱全卻時常讓人覺得無從下箸的電視劇“盛宴”中，又何嘗不需要這樣一道甘冽的快味冷盤呢?
(文/記者 大禹)
