為央視的開年劇，改編自中國當(dāng)代作家梁曉聲同名小說的電視劇《人世間》播出后，創(chuàng)下央視一套黃金檔電視劇收視率近八年新高。這部講述三代普通中國人命運(yùn)變遷的人民史詩，感動了億萬觀眾。最近，《人世間》在江蘇衛(wèi)視二輪播出，熱度同樣居高不下，豆瓣評分穩(wěn)定在8.1分。
關(guān)于《人世間》的分量，還有很多注腳：原著長篇小說《人世間》曾以高票獲得第十屆茅盾文學(xué)獎;在《人世間》開機(jī)的第一個月，迪士尼就買下了該劇的海外發(fā)行權(quán);在近日召開的“從文學(xué)到影視——《人世間》”座談會上，中國作家協(xié)會副主席李敬澤稱贊它是“人民史詩的力量，人民美學(xué)的勝利”……
近日，羊城晚報記者采訪了李路導(dǎo)演，雷佳音、黃小蕾、王陽等演員，揭開這部開年爆款劇背后的樸素故事。
改編與拍攝 劇本看哭導(dǎo)演
2017年12月，梁曉聲創(chuàng)作的長篇小說《人世間》出版，分為上、中、下三卷，篇幅達(dá)115萬字。故事從20世紀(jì)70年代講到21世紀(jì)10年代，以北方某省會城市某平民社區(qū)為背景，以周家的生活軌跡為線索，全方位描寫了中國社會的巨大變遷，以及十幾位普通人跌宕起伏的人生路。2019年8月，《人世間》獲得第十屆茅盾文學(xué)獎。
李路是《人世間》的導(dǎo)演兼制片人，曾因執(zhí)導(dǎo)《老大的幸?！贰度嗣竦拿x》《巡回檢察組》等劇獲得業(yè)界認(rèn)可，尤其擅長拍攝現(xiàn)實(shí)主義題材劇。四年前，李路要尋找新的拍攝題材，“讓朋友給我找一部偉大的作品”，有人向他推薦了小說《人世間》。李路回憶，自己七年前曾買過一部工人題材小說，找了一圈編劇，沒人敢接這份工作，最后到期被收回了版權(quán)。直到看完了《人世間》，李路不愿意再錯過，馬上約梁曉聲見面。
李路與梁曉聲談了一下午，彼此交換創(chuàng)作初衷。李路說：“梁曉聲有家國情懷、有擔(dān)當(dāng)、有悲天憫人的氣質(zhì)。”一拍即合后，梁曉聲欣然授權(quán)李路拍攝自己的心血之作。
《人世間》的第一編劇，是曾創(chuàng)作《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》等劇的王海鸰，她花了三年時間打磨劇本。原著故事寫到2008年，而電視劇要寫到2016年。王海鸰創(chuàng)作了新人物，并延伸劇情。李路回憶，兩年前的疫情期間，他回到北京后，看王海鸰寫的前十幾集劇本，從晚上看到天亮，多次流淚，“我給她發(fā)了一條語無倫次的長微信，對劇本大加贊賞。”據(jù)說，王海鸰后來每當(dāng)創(chuàng)作累了，就會把這條微信拿出來讀，鼓勵自己寫下去。之后，李路帶著主創(chuàng)在拍攝期間再次打磨劇本，“我們白天拍攝，晚上圍讀劇本，直到關(guān)機(jī)前一個月才修改完成劇本”。
雖然李路是南京人，但他的童年和青春在東北度過，對作品中東北故事的表達(dá)早已心中有數(shù)，“難點(diǎn)在于靠細(xì)節(jié)去吸引觀眾，但做好細(xì)節(jié)也是應(yīng)該的”。劇組在長春的農(nóng)博園和會展中心搭建了幾萬平方米的攝影棚，構(gòu)建劇中主場景——光字片區(qū)，用了75000米燈光線，鋪了幾十卡車的黑土。李路透露，道具庫有一萬多平方米：“演員身后的掛歷，都是上世紀(jì)八九十年代的產(chǎn)物，時間一點(diǎn)都不能錯。劇中的家具、用具、電風(fēng)扇的價格、收音機(jī)的款式都要符合時代特征。例如，墻皮要做成脫落的風(fēng)霜感，報紙要進(jìn)行煙熏做舊處理，我們還買了很多具備時代感的插曲。”
《人世間》拍攝歷時176天，李路最早去片場，最晚收工，每天睡三四個小時，身體透支：“我是事必躬親型導(dǎo)演，管群眾演員，甚至空鏡頭，就連B組拍的戲，拍完我看完通過了，他們才能繼續(xù)進(jìn)行。我們圍讀劇本之后，我發(fā)現(xiàn)戲要調(diào)整，就得重寫。”
角色與解讀 故事絕對寫實(shí)
《人世間》講述了光字片區(qū)的生活，具體圍繞周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆的人生故事展開：父親周志剛在西南參加“大三線”建設(shè)，長子周秉義響應(yīng)國家號召成為第一批下鄉(xiāng)知青，長女周蓉追隨詩人丈夫遠(yuǎn)赴貴州鄉(xiāng)村，周家只留下小弟周秉昆與周母相依為命。在50年的歲月里，周家人的命運(yùn)與時代變遷相交織，周秉義大學(xué)畢業(yè)后從政，在大刀闊斧的改革中經(jīng)歷仕途沉浮;周蓉獲得博士學(xué)位后留校任教，卻情路坎坷。周秉昆與美麗又不幸的鄭娟相濡以沫，經(jīng)歷下崗陣痛和“下海”挑戰(zhàn)，在平凡歲月里扶持鄰里親友共同前進(jìn)。李路坦言：“劇中的故事絕對寫實(shí)，無論是事業(yè)還是愛情，生活中有太多這樣的事。”
劇中，周秉昆領(lǐng)銜的“六小君子”小團(tuán)體經(jīng)歷了聚散離合、友誼演變。有觀眾稱贊《人世間》是中國版的《請回答1988》。李路表示認(rèn)同：“我們這部劇和《請回答1988》有同樣的功效。上世紀(jì)八九十年代，孩子多、物質(zhì)貧乏，人的情感相對簡單，朋友和鄰里關(guān)系相對純粹。‘六小君子’這種關(guān)系在當(dāng)時很普遍，叫‘把兄弟’。他們在精神上、情感上相互扶持。”
《人世間》中有這樣一段表述引發(fā)全網(wǎng)熱議：“自古以來，孝分兩種——養(yǎng)口體、養(yǎng)心智。伺候在父母身邊，照顧衣食住行是養(yǎng)口體;遠(yuǎn)走高飛有所成就，父母以此為榮是養(yǎng)心智。”劇中，陪在父母身邊的小兒子周秉昆是養(yǎng)口體的代表，而離開父母事業(yè)有所成的哥哥周秉義和姐姐周蓉是養(yǎng)心智的代表。李路說：“我們拋出問題給觀眾探討，我關(guān)注了評論，有人培養(yǎng)孩子貢獻(xiàn)社會，但回家的次數(shù)掰著指頭數(shù)得過來;有人指望生個憨兒子留在父母身邊;有人則認(rèn)為獨(dú)生子女要同時承擔(dān)心智和口體太辛苦，還不如多生幾個孩子。”
劇中的愛情觀也引發(fā)了觀眾熱議，三兄妹各自的愛情都帶著一股義無反顧的勁頭：周秉義奔赴階層不平衡的愛情;周蓉奔赴落魄詩人的愛情;周秉昆不顧全家反對，執(zhí)意與命途多舛的鄭娟在一起。李路說：“那個時候，無論是愛情、工作還是為人，就兩個字——純粹。向陽而生，隨心而去。愛情沒有理論依據(jù)，但劇里的主人公都有自己的理論。例如，在困難面前，周秉昆和鄭娟夫婦之間的同心同德、不離不棄、善始善終、潛移默化，背后是中國五千年不滅的家國構(gòu)架。”
此外，觀眾透過周家三代人的經(jīng)歷和故事，重溫了半個世紀(jì)以來中國走過的道路，理解其中的變化和成就，從而讀懂社會變革的內(nèi)在動力。劇中人物傳達(dá)了中華傳統(tǒng)文化中的“天行健，君子以自強(qiáng)不息”“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”等思想理念，改革開放中的解放思想、銳意進(jìn)取，以及中國人對美好生活的向往追求。李路說：“我們當(dāng)下看似社會結(jié)構(gòu)、家庭結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，但本質(zhì)上的情感沒變。”
關(guān)于劇中李素華、鄭娟、周蓉、喬春燕等女性角色，李路也十分欣賞：“她們是黑土地上堅(jiān)韌、堅(jiān)強(qiáng)的東北女性，身上有中國傳統(tǒng)女性的傳統(tǒng)美德，有對家庭、友誼的擔(dān)當(dāng)和付出。”
選角與表演 合適就是標(biāo)尺
《人世間》的演員陣容可謂是清一色的演技派，飾演周母李素華的薩日娜，飾演周父周志剛的丁勇岱，周秉義、周蓉、周秉昆三兄妹分別由辛柏青、宋佳、雷佳音飾演，集齊飛天獎、白玉蘭獎、金鷹獎等表演獎項(xiàng)“大滿貫”的殷桃飾演周秉昆的妻子鄭娟。
談及選角，李路說：“這些年，我基本保留了導(dǎo)演、制片人的選角權(quán)力，主要標(biāo)尺就是合適。我們不是一部流量戲，不需要從流量角度考慮選角。《人世間》的演員眾多，大的演員、小的演員都合適，非常難得。”
李路坦言，劇中演員都是他逐個敲定的，例如，他提前一年去上海，約定了宋佳;他去上戲找了雷佳音的班主任，讓騰訊影業(yè)、新麗傳媒等出品方都去找雷佳音聊合作。“辛柏青、宋佳、雷佳音、殷桃這四大主演我之前都不熟。這部劇拍攝了一個月，小宋佳和辛柏青由于檔期問題都還沒進(jìn)組。當(dāng)時我告訴自己，‘一切都是注定好的，不要著急，沒有問題’，最終他們都來了。通過這次合作，大家成了很好的朋友”。
《人世間》播出期間，演員憑借精湛演技帶著相關(guān)話題頻繁登上熱搜榜。其中，雷佳音繼去年的《功勛》于敏單元之后，用精湛演技將周秉昆恪守本心、兢兢業(yè)業(yè)的底層小人物形象詮釋得入木三分。李路表示，雷佳音就是所有主創(chuàng)心中的周秉昆，“雷佳音從形象到氣質(zhì)，人畜無害。他能把人性的閃光和質(zhì)樸集合到一起，基本功扎實(shí)，角色塑造性非常強(qiáng)”。李路也見識到了殷桃的厲害：“她很多年前就把電視劇的獎項(xiàng)拿了個遍。她很認(rèn)真，劇本上密密麻麻寫滿了創(chuàng)作手記。同時，她塑造人物的能力也很強(qiáng)，雖然身為重慶人演東北女孩突破挺大，但完成度很好。”
配角的演技也獲得了觀眾認(rèn)可。李路舉例道，鄭娟弟弟鄭光明身上有很多表演難點(diǎn)，他是養(yǎng)母撿來的孤兒，是瞎子，是非常懂事的小大人，身上有包袱，但小演員韓昊霖的臉部表情和臺詞都十分到位，“‘媽’‘姐’一喊，哭戲真是揪心”。觀眾對韓昊霖并不陌生，此前其經(jīng)典角色是《慶余年》里的“小范閑”，沒想到幾年之后，又通過《人世間》記住了他。
此外，陳道明擔(dān)綱了劇中旁白的配音工作。李路看重陳道明聲音的高度，冷峻、干凈又有韻味。李路坦言：“由于我們是朋友，請他過來幫忙不難，沒有費(fèi)周折就答應(yīng)了。”
出圈與傳播 不要低估觀眾
《人世間》的首播創(chuàng)下央視收視率新高，該劇在江蘇衛(wèi)視二輪播出時的收視率同樣搶眼，劇中相關(guān)話題持續(xù)登上微博熱搜榜。對于該劇的火爆，李路坦言播出成績在主創(chuàng)預(yù)估范圍內(nèi)，但還需要長尾效應(yīng)才能實(shí)現(xiàn)真正意義上破圈，“我很高興90后、00后真正喜歡看他們父輩、爺爺輩的生活”。
如何吸引年輕觀眾收看厚重的、有深度的電視劇?李路覺得，現(xiàn)實(shí)主義題材劇的受眾群一定是全域、全年齡段：“我們做電視劇只靠好品質(zhì)，沒有刻意為吸引特定圈層做過工作。拍戲之前，我會跟我孩子聊聊，吸收一些年輕人的思想，但我們不會開研討會討論如何專門吸引哪群人。扎實(shí)的內(nèi)容會讓各個年齡段的、心智健全的、有才華的、渴望了解歷史的觀眾來看，會打破年齡界限。我們不要低估年輕一代，只要拍得夠誠懇、夠好看，他們就會喜歡、會關(guān)注。觀眾是聰明的，有審美能力的。”
出海與視野 講述毛茸茸的生活
“國劇出海”是近年來老生常談的話題，該劇的不少出品方曾廣泛參與推動國產(chǎn)劇在海外播出。例如，新麗傳媒曾通過迪士尼海外發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，將熱播劇《我的前半生》《流金歲月》等發(fā)行到更多國家和地區(qū)，同時安排國產(chǎn)劇在迪士尼自有流媒體平臺上播出。《人世間》開拍僅一個月，就被迪士尼預(yù)購了海外獨(dú)家發(fā)行版權(quán)。李路說：“當(dāng)時，我在片場告訴所有主創(chuàng)，每個鏡頭、每句臺詞都要有國際視野。我們最起碼要從國際表述的角度更好把握拍攝關(guān)，思考外國人如何看待我們這50年的變遷。”
李路解釋：“我們現(xiàn)在所說的國際視野，就是劇集的品質(zhì)要一流，講述的故事要平實(shí)、真實(shí)。全世界的愛恨情仇都一樣，如果我們想去教化誰，會起到反面效果，所以要把故事講得生動，貼近人心，有毛茸茸的生活質(zhì)感。”李路希望讓外國人看到中國的、社會的、人的巨變，“表達(dá)要準(zhǔn)確，要有更高的質(zhì)量”。
有網(wǎng)友擔(dān)心海外觀眾難以接受現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格鮮明、講述“五十年中國百姓生活史”的《人世間》。對此，李路解釋稱：“不是我們要選擇它，是它選擇了我們。文化引進(jìn)和文化輸出是對等的。這些年來，我們引進(jìn)了很多西方優(yōu)秀的影片、劇集，也是時候做點(diǎn)我們本土的好作品給西方人看看……要讓人家看到中國人的風(fēng)貌，感悟到中國用了四五十年超越了資本主義世界三四百年的發(fā)展的原因。”
