《破曉東方》海報。(資料圖片)
“一直知道‘戰(zhàn)上海’波瀾壯闊，可第一次清楚了解，原來解放上海、安定上海、管理上海，有那么多難題。”網(wǎng)友的這句評論大體是《破曉東方》開播以來頗具代表性的觀點。
這部上海出品的重大革命題材電視劇12月23日首播，截至昨天更新六集，開篇內(nèi)容即呈現(xiàn)出了豐沛的信息量，中國共產(chǎn)黨人“文治國”尤其是治理一座超大城市的千頭萬緒嶄露一角。“這是相關影視劇創(chuàng)作幾乎沒有先例的一個題材。”導演高希希昨天接受記者采訪時表示，著力表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨在新中國成立之初的執(zhí)政能力，《破曉東方》于相關領域創(chuàng)作、于他個人的藝術生涯，都具有填補空白的創(chuàng)作價值。
高希希至今記得第一次閱讀圖書《戰(zhàn)上?！返那樾?，“歷史能留給我們最深刻的印象，就是生動的細節(jié)。一個個歷史細節(jié)會告訴你，中國共產(chǎn)黨為什么贏了、是怎么贏的。感謝原著作者、已故上海交通大學教授劉統(tǒng)為我們提供了翔實的歷史細節(jié)”。正因此，電視劇主創(chuàng)團隊要做的，便是在剛性的歷史框架下編織引人入勝的戲劇情節(jié)，用更多鮮活動人的細節(jié)勾勒出人們熟悉的歷史段落。“拍攝過程中，我總是反復被人的細節(jié)感動。”高希希說。
由“建立一個新世界”入手，與觀眾建立情感共鳴
重大革命題材影視作品序列中，“打破一個舊世界”是過往許多作品的共同選項，也是觀眾更熟悉的敘事策略。但《破曉東方》是特別的，高希希說，“如何‘建立一個新世界’是這部劇與觀眾建立情感共鳴的抓手”。
銀元之戰(zhàn)、糧棉之戰(zhàn)、清除敵特、戰(zhàn)臺風成為《破曉東方》的敘事關鍵：彼時貿(mào)易總額占全國30%-50%的上海重獲新生、百廢待興，中國共產(chǎn)黨接管上海后，經(jīng)濟建設和人民生活穩(wěn)定何去何從?那些在戰(zhàn)場上以一敵百的將領們從“不用重炮”的戰(zhàn)場到“不見硝煙”的更廣義戰(zhàn)場，又將展現(xiàn)出何種作戰(zhàn)姿態(tài)?凡此種種問題，是高希希在劇中頗為看重的。
諸如李白烈士犧牲、解放軍進城后睡馬路等，這些是解放上海過程中的歷史真實，也早已為人民銘記。如何在“事先張揚”的事實中呈現(xiàn)出讓觀眾信服并為之觸動的場景，考驗著創(chuàng)作者。“我們對演員的要求，形似當然是要追求的，更重要的還有神似。然后通過對場景、氛圍的營造，共同完成人物塑造。就是用詳盡的細節(jié)、質(zhì)樸的語言說清楚，為什么中國共產(chǎn)黨能勝利、中國共產(chǎn)黨領導的人民軍隊能勝利。”高希希說，這些內(nèi)容的挖掘，可以視為歷史表達中的“細節(jié)創(chuàng)新”。
以昨晚播出的第五集為例，北京、丹陽、上海，三條人物線索同時并行。大柵欄，中央財經(jīng)委員會主任陳云到達北京后的第一件事，便是拐進琉璃廠買了大大小小20把算盤;第二樁事，則是選拔經(jīng)濟人才。作為中國社會主義經(jīng)濟建設的開創(chuàng)者和奠基人之一，陳云在上海解放初期作出了巨大貢獻，這是廣為人知的歷史。而用算盤這一道具來展現(xiàn)人物重數(shù)據(jù)、重調(diào)研、謹慎唯實的工作作風，則是《破曉東方》為這位“新中國紅色掌柜”外化打造的角色特質(zhì)之一。丹陽，整訓已過一周，夏衍創(chuàng)建的情境教學法頗有成效，陳毅大王廟講話后開啟了第一批干部驗收。為接管上海，數(shù)千名干部從各解放區(qū)、北京、香港日夜兼程趕到丹陽是歷史事實，而模擬現(xiàn)實的“演戲”教學則是電視劇從歷史敘述中合理蕩開的鮮活想象。而陳毅講話中涉及的500多萬人口能不能吃飽飯，垃圾如果無人收拾城市會陷入怎樣的境地等，既是合乎真實歷史的管理一座城市的細枝末節(jié)，又是能以接地氣的表述打通觀眾情感共鳴的戲劇情節(jié)。
再以即將播出的“解放軍入城后睡馬路”情節(jié)為例，高希希相信，拍攝中打動過他的這番場景，也能觸動觀眾。“解放軍要進城時，榮毅仁對政黨的判斷遲遲未決，他甚至買好了前往香港的船票。頭一天晚上，外圍槍炮聲還很響。第二天清晨，他起得很早，發(fā)現(xiàn)上海城安靜得一點聲響都沒有，榮毅仁往外走，眼前的景象讓他一下子愣住——大街小巷睡滿了解放軍，他還難以置信地伸手試了一下鼻息，確定這是真的活人。”高希希說，上海籍演員馮紹峰演得特別好，他捕捉到人物瞬間的情緒轉(zhuǎn)折，回頭就往家跑，抱著夫人楊鑒清說自己看到了不走的理由。
那場重頭戲，讓導演動容的還有地上數(shù)不盡的解放軍戰(zhàn)士身影。歷史上，解放軍進入上海時遇上五月的陰雨天，戰(zhàn)士們從淮海戰(zhàn)役打到渡江戰(zhàn)役，匆忙得連棉襖都沒來得及換，衣服打濕后黏在身上，很是艱難?！镀茣詵|方》拍攝期正值初春的雨季，“拍解放軍睡大馬路的戲，上千群眾演員躺在地上，從清晨6點到夜里11點，一淋雨就是一天，我看著很心疼他們，也會不自覺聯(lián)想到70多年前歷史真實的那一幕。”高希希說。
戰(zhàn)上海所倚仗的“全國一盤棋”，在今天仍有現(xiàn)實意義
《破曉東方》里，就在陳毅、陳云分頭為軍事戰(zhàn)、民心戰(zhàn)、經(jīng)濟戰(zhàn)作周密部署時，田國立等中共地下黨員在上海進行著艱苦卓絕的斗爭，更多上海普通百姓則在惴惴不安里觀望一座城市即將到來的巨變……不同視角交織，“戰(zhàn)上海”的畫卷鋪開，其中不僅僅包括1949年上海的社會生態(tài)風貌，更著眼于上海解放第一年共產(chǎn)黨人為恢復這座城市的生機和運轉(zhuǎn)，所付出的種種努力。
高希希不止一次提到劇本結(jié)構分“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術、戰(zhàn)事”三層。戰(zhàn)略層，以毛澤東為核心的黨中央、以陳云為代表的中央財政經(jīng)濟委員會，從實際出發(fā)，制定和實施一系列正確的方針政策;戰(zhàn)術層，以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局的領導干部，把黨中央決策貫徹落實到具體工作中;戰(zhàn)事層，講述解放軍戰(zhàn)士、普通群眾的故事。在導演看來，《破曉東方》不是“陳毅傳”，“它絕不僅僅是陳毅一人完成了‘戰(zhàn)上海’的過程，而是一支共產(chǎn)黨的團隊，如何站在‘全國一盤棋’的高度，締造了讓上海舊貌換新顏的奇跡”。
劇中，為了打贏米棉煤“兩白一黑”之戰(zhàn)、銀元之戰(zhàn)，掃盜蕩匪、清除敵特、打擊投機、戰(zhàn)臺風、解除“大轟炸”危機等，“全國支援上海、上海未來支援全國”的概念反復浮現(xiàn)。高希希認為，一定意義上，這恰能體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨執(zhí)政能力和社會主義制度的優(yōu)勢，“‘全國一盤棋’并非表面讀解的一方有難八方支援，更有深層次的‘一盤棋’的統(tǒng)一調(diào)配關系。也正是有了這樣的優(yōu)勢制度，我們能看到，抗美援朝后，恢復了元氣的上海，對全國的經(jīng)濟支援從未停止。我們通過歷史能看到，一座偉大的城市如何不斷在新中國和改革開放以后的中國發(fā)展進程中發(fā)揮作用。”
這樣的“全國一盤棋”理念在今年播出，不僅有歷史意義，也有現(xiàn)實意義。(記者 王彥)
編輯：譚鵬 校對：李志 審核：劉益
