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光影流轉(zhuǎn) 唱響兩岸“不了情”——解讀綿陽原創(chuàng)音樂劇《高山青·潼川情》
发稿时间:2022-11-27 09:00   来源: 綿陽日報(bào)
  摘要:由綿陽市歌劇舞劇院、三臺縣委宣傳部、三臺縣文廣旅局聯(lián)合出品,根據(jù)《高山青》歌詞作者、出生于三臺縣三元鎮(zhèn)的鄧禹平與三臺女子白玫的愛情故事創(chuàng)作的音樂劇《高山青·潼川情》在綿州大劇院演出。這也是該劇創(chuàng)作完成后,首次面向社會公開演出。

  前不久,由綿陽市歌劇舞劇院、三臺縣委宣傳部、三臺縣文廣旅局聯(lián)合出品,根據(jù)《高山青》歌詞作者、出生于三臺縣三元鎮(zhèn)的鄧禹平與三臺女子白玫的愛情故事創(chuàng)作的音樂劇《高山青·潼川情》在綿州大劇院演出。這也是該劇創(chuàng)作完成后,首次面向社會公開演出。

  在90分鐘的演出時(shí)間里,音樂劇《高山青·潼川情》以全息投影、多樣的演唱形式和唯美的敘事風(fēng)格,講述了一個(gè)跨越海峽兩岸、長達(dá)40年的愛情故事,傳遞“海峽兩岸同胞同根同源,渴望團(tuán)圓”的家國情懷,引起社會各界廣泛關(guān)注。

  故事表達(dá) 90分鐘里的愛與錯(cuò)過

  音樂劇《高山青·潼川情》開場,一個(gè)時(shí)鐘出現(xiàn)在舞臺大幕,在滴答的鐘聲后,歌曲《高山青》唱響,為整個(gè)音樂劇演出啟幕。

  《高山青·潼川情》全劇90分鐘,有序幕、六場、尾聲等8個(gè)部分。在第一場中,一群人在歡歌熱舞,輕快的爵士風(fēng)格,表現(xiàn)出青年鄧禹平與白玫的愛情之喜。這時(shí),白玫收到家里的電報(bào),讓她速歸。她并不知道,這次回家,帶給她的是與鄧禹平一生的分離。

  第二場中,回到家鄉(xiāng)三臺的白玫被家里逼婚,毫不知情的鄧禹平在輕松的生活中寫下大量情詩。在丫鬟的幫助下,白玫逃婚離家前往重慶。第三場開始時(shí)是1947年1月,鄧禹平隨劇團(tuán)前往上海,他留下一封信委托好友轉(zhuǎn)交白玫。他剛離開,白玫趕到重慶。

  第四場的故事發(fā)生在1948年夏,白玫從重慶女子師范畢業(yè)后準(zhǔn)備前往上海,而此時(shí)的鄧禹平已隨劇團(tuán)前往臺灣拍攝《阿里山風(fēng)云》。第五場故事發(fā)生在1949年,白玫一直在重慶等待鄧禹平的消息,直到解放,她等來的是鄧禹平所在的劇組滯留臺灣無法回來的消息。

  滯留臺灣的鄧禹平,將他對白玫的思念變成一首首詩歌,其中他寫給白玫的詩《高山青》成為《阿里山風(fēng)云》主題曲。1986年,鄧禹平生前好友找到白玫。聽到那首歌時(shí),白玫說,“雖然無法聯(lián)系,但我感受到了,這就是寫給我的歌”。

  導(dǎo)演闡述 跨越時(shí)空的人生渴望

  音樂劇《高山青·潼川情》的故事從1946年開始,到1986年結(jié)束,時(shí)間跨度長達(dá)40年,而故事的發(fā)生地則跨越海峽兩岸四地的三臺、重慶、上海、臺灣。

  在音樂劇《高山青·潼川情》中,第一場就是鄧禹平與白玫在重慶的熱戀場景。還是在這一場,因?yàn)槿_老家的來信,兩人不得不分別,但誰也沒有想到,這次分別竟然是一輩子,兩人“開場就分手”,從此再也沒有見面。

  執(zhí)行總導(dǎo)演何鵬介紹,相比其他藝術(shù)門類而言,音樂劇對時(shí)間、空間的表達(dá)難度更大。為了生動(dòng)地講好這個(gè)故事,除了作品本身設(shè)定的場景轉(zhuǎn)換外,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過音樂演唱表演,采用全息投影、舞美切換等進(jìn)行輔助表達(dá),實(shí)現(xiàn)了不同場景故事的有效鏈接。

  在舞臺表達(dá)中,最大的特色是“多時(shí)空交錯(cuò)再現(xiàn)”。比如,在重慶等待的白玫癡情地憧憬未來,并回憶起少年時(shí)與鄧禹平在三臺的首次相識;得知無法回家,滯留臺灣的鄧禹平與白玫隔時(shí)空傾訴情感;特殊的歷史,讓鄧禹平不得不向命運(yùn)低頭,但家鄉(xiāng)和戀人始終在心中難以割舍,舞臺上出現(xiàn)少年時(shí)期的白玫……

  何鵬介紹,這樣的表現(xiàn)手法是通過舞臺置景和燈光設(shè)計(jì)進(jìn)行呈現(xiàn)的,從而讓有限的舞臺空間在視覺上呈現(xiàn)更立體,讓故事敘述更立體、表達(dá)更飽滿,也讓觀眾更容易看懂劇情。正是多樣的藝術(shù)手段,讓全劇更完整更從容地講述了這個(gè)愛情故事,通過故事傳遞出“海峽兩岸同胞同根同源,渴望團(tuán)圓”的家國情懷這一主題。

  音樂特色 一首歌串起40年時(shí)空

  作為一部音樂劇,音樂表演是《高山青·潼川情》最值得關(guān)注的藝術(shù)亮點(diǎn)。

  作為該劇的執(zhí)行總導(dǎo)演,何鵬此前執(zhí)導(dǎo)了多部話劇,2018年曾擔(dān)任民族音樂劇《溜溜跑馬山》的分場導(dǎo)演。也正是上述經(jīng)歷,為他此次執(zhí)導(dǎo)音樂劇《高山青·潼川情》積累了經(jīng)驗(yàn)。

  就《高山青·潼川情》而言,音樂是全劇的核心支撐。在創(chuàng)作之初,何鵬就與音樂總監(jiān)顏偉根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行了多次溝通,兩人不知道在多少個(gè)夜晚,“現(xiàn)場演奏感知、推敲音樂風(fēng)格,再進(jìn)行現(xiàn)場錄音、錄像,根據(jù)視聽效果確定全劇的情感基調(diào)”。

  音樂劇《高山青·潼川情》共有26個(gè)唱段,“每一個(gè)唱段都與劇情的發(fā)展緊密銜接”。在劇中,白玫被父母“騙回老家”逼婚,那句“為愛殺人”是對封建枷鎖的控訴;當(dāng)白玫逃離三臺老家趕到重慶,而鄧禹平已經(jīng)前往上海,唱詞“我們就此錯(cuò)過”,唱出在當(dāng)時(shí)大時(shí)代背景下的無奈,而這次錯(cuò)過竟然是一生。

  在當(dāng)晚的演出中,細(xì)心的觀眾已經(jīng)注意到了,從序幕到尾聲,《高山青》的音樂元素和藝術(shù)動(dòng)機(jī)貫穿到全劇的每一首曲子,“也就是說,劇中的每一個(gè)唱段,都藏著《高山青》的影子”,這樣的藝術(shù)設(shè)計(jì)是當(dāng)前國際流行的表達(dá)方式,讓故事更加流暢、連貫。

  在音樂劇《高山青·潼川情》中,融合了多種唱法。劇中,除了白玫的父親、母親出場時(shí)有民族詠嘆的風(fēng)格外,其余場景中,則以最接近三臺民歌的方式,融合了流行、通俗、爵士等多種演唱風(fēng)格,突出了地域文化特征和民間特色,讓全劇更容易被普通大眾接受并認(rèn)可。

  創(chuàng)作背后 演員接受兩個(gè)月綜合訓(xùn)練

  音樂劇《高山青·潼川情》的創(chuàng)作構(gòu)想始于2019年,由唐虎編劇,王似冰擔(dān)任總導(dǎo)演,何鵬擔(dān)任執(zhí)行總導(dǎo)演,余啟翔作詞,李智、顏偉作曲,2021年列入四川省藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。

  劇本和音樂創(chuàng)作完成后,音樂劇《高山青·潼川情》劇組于2022年1月組建成立,有演員陣容近70人。劇中除兩位外請演員外,均是綿陽本土的演員,大部分是綿陽市藝術(shù)學(xué)校相關(guān)專業(yè)的學(xué)生,也有綿陽本土知名歌手助陣。

  何鵬介紹,音樂劇需要演員“在表演中演唱,在演唱中表演,實(shí)現(xiàn)人物情緒、故事劇情的無縫銜接”,要求每一位演員都要具備“唱、跳、說、演”的綜合演出能力,而演員單一的專業(yè)優(yōu)勢根本無法滿足,這也是劇組面臨的最大困難。

  在劇組組建之初,劇組邀請專家對全體演員進(jìn)行了為期2個(gè)月的專業(yè)綜合訓(xùn)練。比如,舞蹈專業(yè)的演員,需要學(xué)習(xí)普通話和聲樂演唱,表演專業(yè)的演員需要學(xué)習(xí)聲樂演唱和舞蹈表演,聲樂專業(yè)的演員要學(xué)習(xí)普通話和舞蹈表演,“這樣的專業(yè)跨度,對演員和導(dǎo)演都是一大考驗(yàn)”。

 ?。ňd報(bào)融媒記者 張登軍 圖片由出品方提供)

  編輯:譚鵬 校對:李志 審核:劉益



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