在村上春樹(shù)的內(nèi)心深處，有一個(gè)不老的少年。常常，這個(gè)少年會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，帶著年過(guò)七旬的老作家在記憶里周游，重溫那些小而美的瞬間。就像他曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)的短篇《遇到百分之百的女孩》。這個(gè)故事并不復(fù)雜，講的不過(guò)是某個(gè)四月的清晨，少年在街頭偶遇他心目中的“百分之百的女孩”。盡管只是匆匆一瞥、擦肩而過(guò)，在此后的年月中不再有任何交集，這次偶遇仍然激起了少年內(nèi)心的波瀾。
想來(lái)，村上春樹(shù)就是這個(gè)少年。因此，就算如今他已經(jīng)徹底老了，他仍然忘不了最初的心動(dòng)。用“偶然”來(lái)形容他的新作《第一人稱(chēng)單數(shù)》應(yīng)該是貼切的。集子里收錄故事8個(gè)，無(wú)一例外地都談到了過(guò)去年月里的“偶然”?！对谑砩稀分?，“我”偶然與比“我”年長(zhǎng)的女孩交往，卻不知道她的名字；《奶油》里，“我”偶然收到一封音樂(lè)會(huì)邀請(qǐng)函，急急忙忙地趕了過(guò)去，才知道自己上了當(dāng)。
顯然，這里的“第一人稱(chēng)單數(shù)”強(qiáng)調(diào)的不過(guò)是一個(gè)字：“我”。就像《養(yǎng)樂(lè)多燕子隊(duì)詩(shī)集》里“我”的自述，“說(shuō)不定這篇文字能成為我這個(gè)人簡(jiǎn)單的傳記”。這似乎是在提醒我們，《第一人稱(chēng)單數(shù)》里隱藏著太多故事，這些故事與作家的個(gè)人經(jīng)歷高度重合。換言之，只要一路讀下去，就算不幸錯(cuò)過(guò)了“百分之百的女孩”，我們也可以遇到“百分之百的村上春樹(shù)”。
在同名短篇《第一人稱(chēng)單數(shù)》里，有一次質(zhì)疑自我的邂逅。“我”自稱(chēng)“幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)穿西裝”。之所以如此，倒不是“我”刻意回避正式裝扮，而是西服革履從來(lái)不是“我為自己選擇的人生”。而“我”的真實(shí)人生呢？簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，就是穿著“軟塌塌的圓領(lǐng)衛(wèi)衣和針織褲”，一邊躺在沙發(fā)上看書(shū)、寫(xiě)作、聽(tīng)爵士樂(lè)，一邊享受難得的舒緩和平靜。
這恐怕就是作家的日常了。不過(guò)，“我”并沒(méi)有因?yàn)榉艞墝?xiě)字樓里的職業(yè)生涯而終日懊惱。相反，在這部無(wú)論題材還是寫(xiě)法都算不上“新穎”的新作里，與“寫(xiě)作”有關(guān)的段落反復(fù)出現(xiàn)，提醒讀者“我”才是如假包換的作家?！恫槔?middot;帕克演奏波薩諾瓦》里，“我”寫(xiě)了一篇以美國(guó)爵士樂(lè)手查理·帕克為主題的樂(lè)評(píng)，并以虛構(gòu)的筆法杜撰了他演奏波薩諾瓦的場(chǎng)景。
《和披頭士一起》中，已經(jīng)成年的“我”在東京街頭偶遇初戀女友的哥哥，告訴久未謀面的他，自己“現(xiàn)在姑且算是靠寫(xiě)作謀生”。18年前的那個(gè)秋天，“我”和他第一次見(jiàn)面。彼時(shí)，他21歲，患有短期記憶喪失癥。某種程度上，這種病癥造就了他年輕時(shí)的慵懶。還好，村上春樹(shù)不會(huì)輕易遺忘過(guò)去。因此，即便年過(guò)七旬，他仍然可以輕松地返回過(guò)去，在記憶的海洋中不斷翻撿，找尋那些難忘的片段。
盡管如此，他還是老了，老得只能回憶往事，而不必耗費(fèi)心神與時(shí)間等待靈感的垂青。在談?wù)摗兜谝蝗朔Q(chēng)單數(shù)》時(shí)，村上春樹(shù)曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)，“這一次，我想站在創(chuàng)作的原點(diǎn)，迎接全新的挑戰(zhàn)”。那么，什么是“全新的挑戰(zhàn)”？說(shuō)到底，不過(guò)是老作家常常面對(duì)的窘境：如何超越前作，為漸漸進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸期的自己找到全新的突破。
問(wèn)題是，72歲的村上春樹(shù)究竟有沒(méi)有突破？他是否已經(jīng)到了應(yīng)該享有終身成就獎(jiǎng)的年齡，還是徹底顛覆以往的創(chuàng)作，進(jìn)入作家生涯的第二個(gè)黃金年代？都不是?？梢钥隙ǖ氖?，小說(shuō)中的“我”不管是否真有其人，都與現(xiàn)實(shí)中的他一樣年過(guò)七旬，兩鬢斑白，共享著歲月的磨礪。于是，有了這樣的一幕。在不同的故事里，“我”時(shí)而感嘆歲月不饒人，同齡的朋友都已經(jīng)不可避免地變得衰老；時(shí)而想起“我”遙不可及的青春，將它定義為“古代史”，就像走進(jìn)博物館，瀏覽一件年代不詳?shù)某鐾廖奈铩?/p>
甚至，這里不僅有老去的人，還有老去的橘貓和老去的猴子?！镀反ê锏母姘住防?，“我”獨(dú)自一人在山里旅行。在看過(guò)太多衰敗的風(fēng)景之后，“我”在一家“老得都要立不住了”的旅館里，遇到了一只上了年紀(jì)的品川猴。它由大學(xué)教授撫育成年，喜歡古典音樂(lè)，更愿意與人親近。然而，就算洞悉了人類(lèi)生活的全部奧秘，猴子還是猴子，既不能改變自己的身份，更不會(huì)被周?chē)私邮堋?/p>
這里，完全可以借用村上春樹(shù)小說(shuō)的關(guān)鍵詞來(lái)描述這只老猴子的境遇：孤獨(dú)、疏離，活在自我的世界中，渴望與世界溝通，卻又無(wú)路可走。但這又能代表什么呢？無(wú)論如何，如今的村上春樹(shù)已經(jīng)功成名就，并不需要太多寫(xiě)作上的創(chuàng)新。相反，他只需要回到創(chuàng)作的原點(diǎn)，尋找年輕時(shí)代那些“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”。就像他所說(shuō)的，“與時(shí)間好好和解，盡可能留下寶貴的記憶——這比什么都重要”。而《第一人稱(chēng)單數(shù)》大約就是他與時(shí)間和解的成果了。（谷立立）
