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央媒看四川丨川劇,以“變”重生
发稿时间:2023-09-05 09:35   来源: 四川觀察
  摘要:臺上,川劇演員一回頭或一轉身,臉譜瞬時變換;臺下,觀眾如癡如醉,掌聲、叫好聲震耳欲聾……“太好耍啰!”熙攘的川地街頭,隨時隨地可以見到這樣的場景。

  

 

  經(jīng)典川劇《白蛇傳·下凡收青》劇照。四川川劇院供圖

  臺上,川劇演員一回頭或一轉身,臉譜瞬時變換;臺下,觀眾如癡如醉,掌聲、叫好聲震耳欲聾……“太好耍啰!”熙攘的川地街頭,隨時隨地可以見到這樣的場景。

  “油彩抹臉”“粉末吹臉”“絲線扯臉”“運氣變臉”……演員臉譜在電光石火間快速切換,角色的喜怒哀樂也隨之變化。這就是川劇的看家絕技——“變臉”。

  相傳,“變臉”緣起是古人為了嚇跑猛獸,在自己臉上勾畫出猙獰的圖案,后被民間雜耍班子發(fā)展為“絕活”表演。川劇把“變臉”搬上舞臺,始于20世紀30年代上演的傳統(tǒng)戲《歸正樓》,戲里義盜貝戎劫富濟貧時遭到官兵追捕,以“變臉”巧妙脫身。起初,“變臉”手段相對粗糙,演員臉罩多層紙殼面具,臨場以煙火或折扇掩護,層層揭去。此后,一代代“名角兒”將巧思和創(chuàng)意融入表演之中,讓“變臉”技藝日益精湛,甚至成了川劇最“叫得響”的一張名片。

  “川劇,遠不止‘變臉’‘噴火’‘吞刀’那么簡單!”四川省文聯(lián)主席、四川川劇院院長陳智林告訴記者,作為我國四大劇種之一,川劇的聲腔特色、幫腔技巧等“都值得大書特書”。

  “川劇萌芽可追溯到先秦乃至更早,兩漢的角抵百戲,為早期川劇奠定基礎。戰(zhàn)國名篇《宋玉對楚王問》中有云:‘其始曰《下里》《巴人》,國中屬而和者數(shù)千人。’當時演唱《下里》《巴人》這種民間歌曲的,就是巴蜀市井鄉(xiāng)間的藝人們。至唐五代時,‘蜀戲冠天下’的局面已經(jīng)形成。有學者認為,成都,也就是當時的益州,歌舞伎巧,更勝揚州。”陳智林把川劇的歷史細細道來。

  明清時期,移民入川、會館林立,南北聲腔劇種匯聚衍變,與四川各地方言土語、民歌小調相融合,逐漸形成含有高腔、胡琴、昆腔、燈戲、彈戲5種聲腔的劇種,這便是現(xiàn)代意義上的川劇。

  “川劇用四川方言演唱,俏皮多姿的四川話,讓川劇喜中帶詩。”陳智林說。

  《歸正樓》中,乞丐邱元瑞有一段經(jīng)典唱詞:“那高樓住它做啥?窟(蹲)橋洞免得漏渣渣……那嘎嘎(肉)吃它做啥?喝稀飯免得塞牙巴……”四川人的樂觀和幽默,盡在其中。無怪乎著名作家汪曾祺曾評述川劇“川丑都有書卷氣……往往是閑中作色,輕輕一筆,使人越想越好笑”。

  新中國成立后,川劇迎來“黃金時代”,在蜀地大為風靡,并一度走出國門——1953年,一批川劇演員隨部隊文工團到朝鮮演出;1959年,成渝兩地演員聯(lián)袂出訪波蘭、保加利亞等國,帶去大戲《譚記兒》《焚香記》《芙奴傳》,折子戲《秋江》《攔馬》《柜中緣》《水漫金山寺》,牢牢吸住了歐洲觀眾的目光。

  1982年,四川省委提出“振興川劇”,更是激活一池春水——新創(chuàng)劇目《金子》《變臉》《易膽大》進入國家舞臺藝術精品工程,《死水微瀾》《山杠爺》等獲得多項全國性藝術大獎,一批表演藝術家沐著春風雨露成長起來。

  進入21世紀,隨著影視藝術等強勢興起,川劇遭遇前所未有的困境。人才隊伍“崩潰式萎縮”,傳統(tǒng)劇目演出場次銳減,觀眾人數(shù)急劇下降,演出場所入不敷出……陷入“生旦凈末丑演員不全,吹拉彈唱品質不高,頭面服飾裝備不足”的窘境,令人無比痛心!

  以“變”聞名,更要以“變”重生。于是,又一場“振興川劇”的保衛(wèi)戰(zhàn)打響了。

  川劇進社區(qū)、進校園、送戲下鄉(xiāng)、“月月演”……各式各樣的推廣活動,讓川劇復活!街頭巷尾,“變臉”再現(xiàn);劇場茶館,戲聲又起。

  彭州市濛陽鎮(zhèn),鎮(zhèn)北街上的一間老茶館里,十多位票友正聚精會神地進行川劇圍鼓表演。“自打2010年成立桐鳳劇社,每月1號、11號、21號,我們都要搞坐唱。”濛陽桐鳳劇社老社員陳祖建告訴記者,彭州是川劇票友最活躍的地區(qū)之一,各鎮(zhèn)每個月都會開展一次以川劇表演和坐唱為主的活動,聽戲、唱戲,早已成為彭州人最愛的精神文化生活。“在濛陽,街巷里走一遭,就能拉起一支川劇隊伍!”

  在廣安市鄰水縣鼎屏小學的課堂上,記者看到,孩子們正在唱川劇歌、跳川劇操、畫臉譜、舞水袖、練“變臉”。從2017年開始,廣安市戲劇家協(xié)會主席蔣曉明進校園給師生們授課,一板一眼、一招一式,都按著川劇最正宗的路子來。

  “人才青黃不接,這是川劇最大的痛點。和孩子們一接觸,我才發(fā)現(xiàn),川劇很受他們歡迎!不少家長也主動找我,想讓孩子進行專業(yè)訓練。”蔣曉明欣喜地說。

  正如蔣曉明所觀察到的,在青年一代中,古老川劇悄然迎來一樣樣新變化——

  舞臺是新的。入駐抖音平臺一周年之際,青年戲曲演員、四川非物質文化遺產(chǎn)傳承人吳菁菁火上熱搜。一年來,她發(fā)布上百條短視頻,做了近300場直播,觀眾超600萬人次。現(xiàn)在,她的抖音粉絲超過了14萬人。

  演員是新的。6月28日至7月3日,“中國戲曲節(jié)”在香港舉行,四川川劇院攜經(jīng)典劇目《白蛇傳》《和親記》,以及“川劇經(jīng)典折子戲專場”連演3天,場場爆滿,反響熱烈。此次戲曲節(jié)上,一大批90后、00后青年演員嶄露頭角。“作為青年一代,我們一心想把川劇的影響力提升到全國前列,讓川劇更有觀眾緣。”表演“變臉”的青年演員王子豪充滿期待。

  觀眾也是新的。8月11日16:00,距四川川劇院第一場“芙蓉國粹·蜀戲冠天下”演出開鑼還有一個多小時,劇院外的取票窗口已經(jīng)人聲鼎沸。“我是刷短視頻刷到這個演出信息的。沒想到這么火爆,簡直一票難求!”來自廣西桂林的沈女士空手而歸,滿臉遺憾。帶著女友來看戲的羅先生則早早搶到了票。“一開始只是想來‘打卡’,表示到此一游,結果卻被火爆的川劇‘圈粉’。我們說好了,離開成都前還要再來看!”

  新的舞臺,為川劇提供“變”的場景;新的血液,為川劇注入“變”的激情;新的觀眾,為川劇帶來“變”的動力!歷經(jīng)三百多年滄桑的川劇,今天有了更加鮮活的模樣……



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