晚上19時(shí)23分，北京人藝小劇場(chǎng)里，陸續(xù)抵達(dá)的觀眾還在入座和閑聊時(shí)，一位沉默瘦削的中年女子從舞臺(tái)一側(cè)默默出現(xiàn)。她走進(jìn)廚房，換好垃圾袋，又悄然離去，動(dòng)作利落平靜，卻看得出懷有心事。片刻后，她滿頭銀發(fā)的母親登臺(tái)，步履輕快，不著痕跡地將觀眾引入這個(gè)家中似乎重復(fù)了無(wú)數(shù)遍的尋常夜晚。然而，在母親的覺察之外，轉(zhuǎn)折的種子早已埋下……
《晚安，媽媽》劇照。 方非攝
7月5日，話劇《晚安，媽媽》在人藝小劇場(chǎng)首演。約100分鐘的時(shí)長(zhǎng)里，張培、孫翌琳兩位演員飾演的一對(duì)母女圍繞著生命、尊嚴(yán)、愛等永恒的話題，進(jìn)行了一次激烈而極限的探討。
話劇《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品，曾在1983年獲得普利策獎(jiǎng)，以一對(duì)相依為命的母女的對(duì)話為線索，淋漓盡致地展現(xiàn)了作者最擅長(zhǎng)的嚴(yán)肅女性題材創(chuàng)作風(fēng)格：多病離異、事業(yè)無(wú)成的女兒決心結(jié)束一潭死水的人生，在赴死前的一個(gè)半小時(shí)，她把自己的選擇告訴了母親。全劇只有兩位女性角色的話劇作品并不多見，在北京人藝的舞臺(tái)上也是首次出現(xiàn)。此外值得一提的是，這一版《晚安，媽媽》由唐燁、龔麗君兩位女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，女性主創(chuàng)、主演對(duì)題材本身的天然共鳴，為作品賦予了極具感染力的精神內(nèi)核。
“《晚安，媽媽》沒有大的戲劇沖突，所有的矛盾都來(lái)自真實(shí)的生活，通過合情合理的人物關(guān)系和環(huán)環(huán)相扣的對(duì)話，去撥開日常生活之下翻滾的心。”唐燁形容，這是一部沒有借助所謂的“手段”的作品，100分鐘的演出真誠(chéng)動(dòng)人，靠的是扎實(shí)的舞臺(tái)實(shí)景和兩位演員牽動(dòng)肺腑的表演——冰箱里塞滿食物，杯子盛著冒白氣的熱巧克力，水龍頭能擰出自來(lái)水，沒有刻意的音樂和效果，整座舞臺(tái)如同真實(shí)生活的切面。演員需要在“做家務(wù)”的同時(shí)進(jìn)行快節(jié)奏、高密度的對(duì)話，“手上不能停，但也不能攪戲，比如母女倆換沙發(fā)套的那一段，我們就練了很久很久。”唐燁說(shuō)。
“演這部戲，非常大的挑戰(zhàn)是對(duì)文本理解到了什么程度。”飾演母親的張培說(shuō)，“對(duì)于親人，我們到底能不能做到真正的溝通?有時(shí)候，即便我們看起來(lái)很關(guān)心彼此，也沒有站到對(duì)方的立場(chǎng)上真心地思考過。”劇中，母女二人用各自難以撼動(dòng)的理由互相撕扯，過程中夾雜著小心翼翼的試探、歇斯底里的爭(zhēng)吵、短暫回憶的溫馨以及一些塵封在舊事的隱秘，情緒跌宕起伏，兩位演員全程不能有一刻的松懈和分神。
“演員如果沒有強(qiáng)大的心理，演不出這個(gè)人物。”《晚安，媽媽》的另一位導(dǎo)演龔麗君是演員出身，非常理解這部作品的難度之大，“兩個(gè)演員要觸動(dòng)觀眾，就要先觸動(dòng)自己，完全投入，她們必須領(lǐng)會(huì)當(dāng)摯愛的人只剩一個(gè)半小時(shí)的生命時(shí)是什么心理。”龔麗君認(rèn)為，《晚安，媽媽》借由母女關(guān)系投射家庭、婚姻、自由、尊嚴(yán)等宏大而深刻的話題，啟迪觀眾對(duì)心理健康的進(jìn)一步反思，在當(dāng)下仍有不俗的現(xiàn)實(shí)意義。
“演出中很多片段讓我想起自己和媽媽相處的樣子，那種彼此不理解的錯(cuò)位感以及母親有些笨拙地向女兒表達(dá)愛的方式，都非常有代入感。”觀眾齊女士說(shuō)。觀演時(shí)，她注意到周圍不少觀眾都流下了眼淚，“兩位演員的表演自然又動(dòng)情，我也用紙巾擦了好幾次眼淚。”
據(jù)悉，《晚安，媽媽》本輪演出將持續(xù)至7月17日。
編輯：譚鵬
