上映7天收獲12.59億元票房，正在熱映的懸疑犯罪電影《消失的她》點燃了今年的暑期檔。因為一些個人事務，再加上“社恐”，該片的導演之一劉翔并沒有出席影片此前的宣傳活動，但他也一直默默關(guān)注著觀眾對于這部電影的反應。劉翔接受了本端記者專訪，聊起了拍攝影片的幕后故事。
一開始對導演能力并沒有信心
《消失的她》是劉翔執(zhí)導的第二部電影，事情要追溯到2021年，當時他的導演處女作《不速來客》剛公映后不久，有一天他突然接到監(jiān)制陳思誠的邀約，說手邊有一個劇本，問他會不會感興趣。“當時我還是挺驚訝的，因為《不速來客》只是一個小成本電影，現(xiàn)在陳思誠導演突然要交給我一個很大的項目，我很驚訝，有點沒信心。”劉翔回憶道。不過陳思誠對這次合作充滿信心，鼓勵青年導演要放手去做，這也讓劉翔安心許多。
接到邀請時，《消失的她》劇本已基本定稿，陳思誠導演也是該片的編劇之一。當時距離開機拍攝時間有些緊張，他到劇組后，很快進入狀態(tài)，“一邊適應、學習，一邊工作。”影片在當年12月份在海南開機，因為片中故事發(fā)生在東南亞，而海南的自然風光跟東南亞比較近似。影片拍攝了兩個多月，接下來就是做后期工作。
陳思誠在拍攝前告訴劉翔，商業(yè)影片需要在緊張節(jié)奏的基礎上，同時做到松弛有度，同時他還對影片的美術(shù)和視覺上提出了很多具體的要求，這讓劉翔感覺獲益匪淺。
片中有一些動物比如蛇、蝎子等，既契合事發(fā)地的環(huán)境特點，也是電影中角色身份轉(zhuǎn)換的隱喻，充滿“捕獵者和被捕者”的危險氣息。
片中還反復出現(xiàn)了一個海邊燈塔的畫面，這是一個非常重要的地點，因為影片最后真相的揭曉，就是在這里發(fā)生的。劉翔告訴記者，這個被巨浪包圍的燈塔很多鏡頭其實是從五六個彼此相距五六公里的地點拍攝的，最后這些鏡頭通過特效合成在一起。
通過懸疑故事傳遞正向價值觀
電影公映后，不少觀眾對于片中朱一龍飾演的何非喪盡天良的舉動非常憤慨，甚至有人認為他是一個無可救藥的“渣男”。但在劉翔看來，這并不完全是故事的側(cè)重點，“從我的角度，沒想要從兩性對立的角度來解讀，而只是一個由友情和正義感驅(qū)動、精心策劃的復仇故事。當然，監(jiān)制和我們也希望在電影中傳遞一個正向的價值觀，也希望能夠給廣大觀眾提出一些有社會意義的議題。”
作為一部懸疑電影，《消失的她》中出現(xiàn)了多重情節(jié)的反轉(zhuǎn)，隨著故事的深入，何非的真實面目逐漸被揭示出來，這讓很多觀眾看得非常過癮。劉翔也很認同這一點，“這個劇本邏輯非常完整，在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的設計上也十分巧妙。”這也大大激發(fā)了他的創(chuàng)作想象。劉翔自己執(zhí)導的兩部都是偏商業(yè)類型的電影。他認為，有些類型電影中故事性側(cè)重可能會較少一些，但對于一部懸疑電影來說，懸念強度與情節(jié)密度是首要元素，“它有兩個重要的任務：一是要不停地制造懸念，時刻抓住觀眾的注意力;同時也要給出各種新的情節(jié)信息，不然也很容易令觀眾會出現(xiàn)心理疲勞。”
劉翔對于故事的合理性也非?？粗?。類似《消失的她》的故事會不會在現(xiàn)實中出現(xiàn)，也是很多觀眾看完電影后津津樂道的話題。“現(xiàn)實主義類型電影追求客觀真實，但就本片而言，還是一個偏理想化的浪漫主義故事，可以理解成一個‘寓言’，就像金庸的武俠小說，現(xiàn)實中大概率不會有葵花寶典。在合理性上，我個人追求標準是盡量做到不突破‘不可證偽’這個底線，就是說，不能出現(xiàn)像‘冰會燃燒’這樣的常識性錯誤，這樣故事才可以說是基本成立的。”
比如片中倪妮飾演的律師陳麥，是何非妻子李木子的閨蜜，在李木子失蹤后，陳麥立刻從法國飛回開始了“復仇”行動。“雖然這樣的復仇行動在現(xiàn)實生活中幾乎不會發(fā)生，但我們還是希望觀眾能在電影中看到。這確實是一個經(jīng)過浪漫化、理想化包裝后的故事，也是電影作為藝術(shù)有魅力的地方。電影有它高于生活的屬性，也有它的戲劇性。我自己只是名經(jīng)驗不甚豐富的青年導演，或許會有觀眾感到失望，那我也會向他們真誠地抱以歉意。”
朱一龍?zhí)旯忸^時一點不糾結(jié)
演員出彩的表演，也是影片能夠大賣的重要因素之一。“片中的朱一龍、倪妮和文詠珊都演繹出跟自己本身的形象有所不同的氣質(zhì)，”劉翔說，例如朱一龍，生活中的他，在形象和氣質(zhì)上是一個完全沒有危險性和攻擊性的人，親切而溫和，但他塑造的何非，卻是一個心機陰沉、人面獸心的偽君子。“監(jiān)制陳思誠很早就想好了這一點，我覺得他關(guān)于演員的選擇非常大膽，也很成功。”
演員們的敬業(yè)精神讓劉翔很觸動。片中有一場戲何非剃光頭發(fā)的戲，即使到電影開拍前幾天，劉翔還有點隱隱擔心，不知道如何去跟朱一龍交流，但開拍時發(fā)現(xiàn)，朱一龍完全沒有心理負擔，“其實是我想多了，人家演員早就做足了功課，完全沒有任何包袱。”
倪妮飾演的陳麥的“颯”和文詠珊飾演的蛇蝎美人的“妖”，都讓人驚艷。生活中的文詠珊，是一個聲音動聽、溫柔可愛的女人，這跟片中角色大相徑庭，但文詠珊在拍“摔瓶子”那場戲時的驚人爆發(fā)力，相信很多人都被嚇到了。
影片最后在水下的戲最難拍。劇組為此找到了一家還沒有正式營業(yè)的水族館，館水深約7米，演員每次都需要在水深4米處至少呆上20分鐘以上，才能拍完一個鏡頭。朱一龍以前練習過潛水，很有經(jīng)驗，可以很自如地發(fā)揮。而飾演李木子的黃子琪卻沒有，作為初學者，她要克服很大的心理障礙，“因此她當時的水下的情緒都是很真實的。”拍攝時間選在晚上，水下光線很暗。開拍時，演員的嘴里含著氧氣管，不能說話;另一方面，工作人員也只能把一個特制的音箱伸到水里，才能向水下傳達信息，后者再以手勢回復，整個進度十分漫長。“這場戲拍了10天左右才結(jié)束。”
女主角李木子愛上了一個幻像
片中最讓人絕望的是，女主角李木子雖然在海里看到了丈夫何非事先向她承諾的“海面上的星空”，但隨后她就幻滅絕望了，“‘星空’是一個浪漫化的處理。李木子是一個悲劇角色，她愛上了一個不該愛的人。進一步說，她其實嫁給了一個幻想，一個夢，但這個夢碎了。”劉翔體會監(jiān)制是想通過這個場景傳遞給觀眾一個情緒：它是傷感的，也是寂寞的，更是幻滅的夢。
很多觀眾對李木子的愛情悲劇感到惋惜，也對何非的絕情感到憤怒。在劉翔看來，這本來是一個可以避免的悲劇，“生活中我們談戀愛最重要的‘愛’，而不是‘需要’——需要一個人，需要一個支撐。兩人結(jié)婚需要有更深的了解，有共同的價值觀和生活愿景，而不是像李木子這樣，為了需要而愛，這樣就會盲目忽視很多東西，比如何非戒不掉的賭癮。”
劉翔第一次讀到監(jiān)制發(fā)來的劇本時，就感覺何非的性格非常復雜，受限于影片時長，遺憾很多東西沒能展開來說，比如他的性格是如何一步步形成的。
劉翔大學本科學的是化工專業(yè)，后來陰錯陽差到法國學習電影攝影，回國后做了多年的攝影師。在拍了兩部懸疑犯罪電影后，他的下一部電影也許是一部科幻片，“我對所有的電影類型都感興趣，但究其根源，最喜歡的可能還是講故事本身這件事”。
