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走出兒女情 振衣千仞崗
发稿时间:2023-06-07 10:20   来源: 光明日報
  摘要:國家藝術(shù)基金2020年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目——大型原創(chuàng)話劇《風(fēng)云兒女》于4月成功上演,圓滿結(jié)束首輪演出。為回應(yīng)市場熱烈的反響,6月將啟動二輪演出,暑假期間的巡演也在積極籌備中。作為中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇團(tuán)原創(chuàng)戲劇的發(fā)端之作,第一步業(yè)已邁出,并且步伐穩(wěn)健,令人欣慰。

  國家藝術(shù)基金2020年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目——大型原創(chuàng)話劇《風(fēng)云兒女》于4月成功上演,圓滿結(jié)束首輪演出。為回應(yīng)市場熱烈的反響,6月將啟動二輪演出,暑假期間的巡演也在積極籌備中。作為中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇團(tuán)原創(chuàng)戲劇的發(fā)端之作,第一步業(yè)已邁出,并且步伐穩(wěn)健,令人欣慰。

  這部戲的孕育時間與恢復(fù)建制后的中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇團(tuán)發(fā)展步伐完全一致,而恢復(fù)實(shí)驗劇團(tuán)的建制正是時代發(fā)展的需要。在民族盛衰、國家興亡的重大時刻,戲劇藝術(shù)都起到了至關(guān)重要的作用。老一輩革命家毛澤東同志鐘情于戲曲,周恩來同志則是南開新劇團(tuán)的中堅力量。在烽火連天、缺吃少穿的延安時期,延安魯藝開設(shè)戲劇專業(yè)、組建劇團(tuán),創(chuàng)作演出了大量戲劇作品。新中國成立后,首先于1950年建立戲劇學(xué)院,毛澤東同志親自任命戲劇家歐陽予倩為院長并親筆題寫校名。學(xué)校建立不久即成立話劇團(tuán),與北京人藝話劇團(tuán)合并為北京人民藝術(shù)劇院。1956年,學(xué)院以畢業(yè)生為主體,成立了中央戲劇學(xué)院實(shí)驗話劇院,活躍在社會演出中……

  大家耳熟能詳?shù)碾娪啊讹L(fēng)云兒女》由田漢編劇,講述了以田漢為原型的年輕人從書齋到十字街頭、從象牙塔走向抗日前線的故事,而話劇《風(fēng)云兒女》實(shí)際上另起爐灶,講述了田漢本人一生的奮斗歷程,不僅書寫風(fēng)云時代的兒女情,而且彰顯家國志,強(qiáng)調(diào)一代仁人志士的價值觀和人生選擇。劇中,革命中的激情、愛情、友情、夫妻情、母女情都有著強(qiáng)烈的感染力。

  田漢的戀情,是其詩人氣質(zhì)的真實(shí)表現(xiàn)。他與安娥的情感能夠碰撞出火花是因為他們在教育背景、革命主張和人生理想上有著極其一致的追求,他們早已從小情小愛走向攜手締造人間大愛,將個人情感與國家命運(yùn)緊緊聯(lián)系在一起,他們的愛情浪漫且崇高。走出兒女情,振衣千仞崗,既是那個時代革命文藝工作者普遍的精神風(fēng)貌,也體現(xiàn)出中國古典文學(xué)的重要傳統(tǒng)——“風(fēng)骨”。

  田漢與年少有為的聶耳,與俠骨柔情的潘部長等人之間的友情也十分感人,為我們彰顯了一個被愛包圍又在書寫愛和激情的立體田漢。

  話劇《風(fēng)云兒女》主創(chuàng)為了強(qiáng)化“價值選擇”這一主題,以傳記的方式對田漢的一生做了整體展示;為了整體性,舍棄了劇情起承轉(zhuǎn)合從發(fā)端到高潮層層鋪墊渲染、最終爆發(fā)的方式,采用了敘述體戲劇,這為全劇風(fēng)格奠定了詩意的格調(diào)。這段風(fēng)云變幻的歷史線索龐雜、人物眾多,如何結(jié)構(gòu)十分考驗主創(chuàng)。該劇擇十幾個場景以片段式講述展現(xiàn),每一個片段都是高度濃縮。該劇還運(yùn)用相當(dāng)數(shù)量的獨(dú)白、旁白,并啟用了講述人角色和歌隊,娓娓道來,既有歷史的厚重感和現(xiàn)實(shí)的邏輯,也為劇情的銜接、表現(xiàn)手法的豐富提供了更多空間,還達(dá)到了布萊希特的“間離效果”。這樣的呈現(xiàn)讓場面眾多,但并不雜亂,讓信息量較大,但脈絡(luò)清晰。

  演員的表演更注重詩意表達(dá)和形式感,在聲腔處理和臺詞表現(xiàn)上都體現(xiàn)出了話劇演員扎實(shí)的基本功。而與之配合的舞美、燈光、音樂音響也在整個導(dǎo)演構(gòu)思中和諧統(tǒng)一,使演出完整、節(jié)奏流暢。

  《風(fēng)云兒女》看似是一部回溯歷史的作品,但無疑具有鮮明的現(xiàn)實(shí)性,在世界百年未有之大變局的歷史節(jié)點(diǎn),我們依然面臨著復(fù)雜而嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),我們依然面臨著堅守陣地,將戰(zhàn)斗性、革命性融入生活和事業(yè)選擇的一種必然。而文藝作為打通心靈的路徑,更是擔(dān)當(dāng)著凝聚精神力量的重要使命,從這些方面上講,該劇的現(xiàn)實(shí)意義格外重要。

  《風(fēng)云兒女》的排演推動了產(chǎn)學(xué)研一體化教學(xué)成果的展示,并對校園演出的社會化功能起到了積極探索的作用?;叵氘?dāng)年,歐陽予倩在演戲的同時,辦過戲劇學(xué)校和戲劇研究所,組建過劇團(tuán),修建過劇場;田漢辦過藝術(shù)學(xué)院,組織過戲劇演出活動,很多戲劇前輩一生渴望有一個劇團(tuán)、劇場、研究所、學(xué)校四位一體的戲劇機(jī)構(gòu)?!讹L(fēng)云兒女》和實(shí)驗劇團(tuán)的恢復(fù),正是將這些夢想一一實(shí)現(xiàn)的過程。

  話劇《風(fēng)云兒女》的首演,可以算是實(shí)驗劇團(tuán)原創(chuàng)戲劇的一個起點(diǎn)。雛鶯初啼,難免有稚嫩生澀之處,比如結(jié)尾一場戲還可跟全劇主線和題旨扣得更緊,軟性電影與左翼電影爭論的場面可再簡潔,氤氳光影的濃淡強(qiáng)弱起伏、明暗節(jié)奏變化可更豐富更靈動,等等。舞臺藝術(shù)作為一種活態(tài)藝術(shù),倘若自身基礎(chǔ)不錯,假以時日,會越來越完善。作者:郝戎(中央戲劇學(xué)院院長)



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