《趙氏孤兒》，一個(gè)因“忠義”和“復(fù)仇”而經(jīng)久流傳的古代故事，在世界范圍內(nèi)有著各種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。5月20日晚，由金海曙編劇、何冰執(zhí)導(dǎo)的北京人藝新排版《趙氏孤兒》在人藝小劇場(chǎng)上演。20年前，何冰曾在林兆華執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒》中飾演程嬰，20年過(guò)去，如何用現(xiàn)在的視角看待過(guò)去的經(jīng)典，顯然是這部作品最重要的看點(diǎn)和懸念所在。
小劇場(chǎng)不設(shè)幕布，尚未開(kāi)演，舞臺(tái)上擺放的橋型高臺(tái)和階梯，或盤(pán)踞、或高懸的鐵鏈，黑、白、紅三色為主的基調(diào)，讓這版《趙氏孤兒》的肅殺陰冷之氣撲面而來(lái)。當(dāng)程嬰、趙盾、屠岸賈等角色身穿西裝、大衣等現(xiàn)代服飾出場(chǎng)時(shí)，這部作品立足當(dāng)下，對(duì)經(jīng)典進(jìn)行回望反觀、叩問(wèn)人性等永恒話(huà)題的態(tài)度不言而喻。新版《趙氏孤兒》脫胎于北京人藝2022年度青年演員藝術(shù)考核，青年演員金漢、周帥在片段中賦予《趙氏孤兒》的全新表達(dá)，讓專(zhuān)家們覺(jué)得相當(dāng)驚喜有趣。
“程嬰不斷地告訴孤兒要復(fù)仇，這是他活著的意義，但現(xiàn)代人會(huì)認(rèn)為，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，是否報(bào)仇是個(gè)人選擇，人生的意義也不是要由其他人賦予的。”金漢說(shuō)。《趙氏孤兒》傳達(dá)的忠義固然感昭天地，然而在今天，故事中人物做出的許多選擇，都會(huì)激起現(xiàn)代人的困惑與內(nèi)省：獻(xiàn)子救孤的程嬰是否偉大?執(zhí)意復(fù)仇又收養(yǎng)孤兒的屠岸賈又到底在想些什么?新版《趙氏孤兒》對(duì)這些予以了探討。
整部作品的敘事風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特，劇中場(chǎng)景眾多，幕與幕之間沒(méi)有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合，而是以片段的形式迅速切換，快速且激烈地展現(xiàn)了相當(dāng)復(fù)雜的角色關(guān)系和劇情發(fā)展。金漢、周帥、李麟、石云鵬、徐菁遙等十余位青年演員在沒(méi)有大量背景鋪墊的情況下，在舞臺(tái)上迅速立住了人物：金漢飾演的程嬰忠誠(chéng)隱忍，最終，卻在謊言與喪子之痛的多年折磨下變得形容枯槁;周帥飾演的屠岸賈深沉陰狠，年老后孤獨(dú)憔悴;石云鵬飾演的晉靈公看似多病懦弱，實(shí)際上深諳朝野馭人之道，他默許甚至操縱著臣子間的廝殺傾軋……一眾青年演員在表演時(shí)爆發(fā)出的力量，的確有許多可圈可點(diǎn)之處。
在殘酷的角力中，一個(gè)個(gè)角色相繼死去，老丞相公孫杵臼和程嬰之子為救趙氏孤兒而死時(shí)，悲痛的氣氛被推上峰頂。然而，16年后，即將成人的孤兒卻拒絕向殺害趙氏300余口的屠岸賈復(fù)仇。曾經(jīng)的血海深仇對(duì)于未曾親身經(jīng)歷的他而言，不過(guò)是父輩口中喋喋不休的祥林嫂般的往事，他同時(shí)也無(wú)法向有著養(yǎng)育之恩的屠岸賈舉起利刃——程嬰背負(fù)了16年的屈辱和痛苦，在這時(shí)仿佛成為了一個(gè)笑話(huà)。新版《趙氏孤兒》部分地消解了傳統(tǒng)認(rèn)知上的“復(fù)仇”主題，到底什么是愛(ài)，什么是恨，什么是忠誠(chéng)、偉大、無(wú)私?作品沒(méi)有給出明確的答案。一場(chǎng)多媒體影像營(yíng)造的瓢潑大雨傾盆而下，困住了行將就木的程嬰和屠岸賈，也把作品的余味、思考的空間留給了觀眾。
“我們要放大今天的探討，為今天的觀眾服務(wù)。”作為導(dǎo)演，何冰和他帶領(lǐng)的年輕人想要交出一份區(qū)別于以往范式的答卷。觀眾究竟會(huì)給出怎樣的分?jǐn)?shù)，仍然在“發(fā)酵”過(guò)程中，但這樣一部作品對(duì)青年演員的鍛煉顯而易見(jiàn)。“哪怕是等一朵花綻放，也要幾個(gè)月的時(shí)間。”在《趙氏孤兒》創(chuàng)排期間，何冰始終在為年輕人爭(zhēng)取更多關(guān)注，“只要我們堅(jiān)持下去，一定能看到培養(yǎng)青年演員的意義。”(記者 高倩 李春光攝)
