四個(gè)月的排練終換來3月在廣州的首演,一出《我不是潘金蓮》兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)終于借李雪蓮這個(gè)孤注一擲的女性角色把“二姐”張歆藝推上了舞臺。身上十八般武藝的怪咖男團(tuán)簇?fù)碇?ldquo;一點(diǎn)紅”,荒誕中伴隨笑淚,張歆藝全場兩個(gè)小時(shí)的吶喊怒吼,都化作李雪蓮的那句:我希望這個(gè)世界上再不會有任何一個(gè)女人被叫做潘金蓮,被這樣的枷鎖束縛。而劉震云一句“氣象非凡、才氣逼人”,更定義了這出戲的舞臺氣象。
在舞臺上
最不擔(dān)憂自己的形象
四個(gè)月的排練,張歆藝覺得一直沒有實(shí)現(xiàn)劉震云概括的那句“從頭笑到尾的悲劇”,雖然戲曲、變臉、雜技、RAP,所有人的能量匯聚無所不用其極,但在北京的七八次匯報(bào)連排,業(yè)內(nèi)人士、親朋摯友看了個(gè)遍,“演出”效果卻讓張歆藝一直忐忑。直到北京大興劇院的合成彩排,劉震云的夸贊也未能讓她寬心,半夜給震云老師發(fā)了信息,直至聽到了“非常滿意,有笑有淚有思考”的評價(jià)后,張歆藝才有了一些些的開心。
3月2日抵達(dá)廣州后,張歆藝下了飛機(jī)直奔劇場,首演前的節(jié)奏就是合成合成合成。距離首演只有一個(gè)小時(shí),導(dǎo)演丁一滕還在工作群中發(fā)了李雪蓮和潘金蓮隔空對話的最終版本,并稱:請演員一字不差地背下來。三遍鐘聲響過,張歆藝清楚地記得,開場2分鐘時(shí)觀眾就有笑聲了,“那一場是我們第一次面對真正的觀眾,有看過小說及電影的,也有獵奇心態(tài)來的,但無論怎樣,他們是真正的觀眾,他們的反饋是最直接自然的。那天我才知道我們的戲是可以達(dá)到三分鐘一小笑、五分鐘一大笑,十分鐘就有彩兒的,那場演出讓我很興奮。”
舞臺上的張歆藝完全沒有偶像包袱,20年后的李雪蓮紅臉蛋、白頭發(fā),臉上寫滿了心灰意冷,對此,張歆藝稱從來沒有顧慮過自己的形象。“在話劇舞臺上這是最不用擔(dān)憂的事,舞臺上除了臺詞和形體外,造型是必須的,花白的頭發(fā)加紅臉蛋,我覺得很可愛。李雪蓮曾經(jīng)是一家之主,假離婚后,她發(fā)現(xiàn)掌控不了這個(gè)男人,她又是個(gè)沒什么文化的農(nóng)村婦女,那時(shí)的她不可能是很光鮮的形象了。20年就干了一件事,導(dǎo)演說:李雪蓮的形象‘漸入佳境’。大家看到的是一個(gè)從馬尾辮女孩到齊耳短發(fā),再到頭發(fā)花白,此時(shí)她已經(jīng)‘頭破血流’,卻仍堅(jiān)持在自己的信念里。導(dǎo)演說從我的表演能看到一個(gè)角色逐漸在壯大,這就是我想要的。當(dāng)我頭發(fā)花白躺在地上,我能感覺到觀眾的那種嘆息。”
大女主戲
最喜歡《安娜·卡列尼娜》
中戲畢業(yè)的張歆藝,大學(xué)時(shí)是公認(rèn)的勤奮學(xué)生,拿著獎學(xué)金,畢業(yè)時(shí)卻趕上人藝、國話都不招人,個(gè)子又高,去兒藝只能演樹,無奈一腳踏進(jìn)了影視圈。“但進(jìn)入那個(gè)圈層后,發(fā)現(xiàn)很難回來了。中間也收到過一些話劇劇本,但都是緣分不到,我本人還是很希望能在舞臺上有一番作為的。”提到大女主戲,張歆藝掩飾不住興奮,“在學(xué)校時(shí)我演過很多‘不自量力’的戲,繁漪、阮玲玉……大二就開始挑一些獨(dú)幕劇來演,很瘋狂。我喜歡《薩勒姆的女巫》這樣有張力的戲,最喜歡《安娜·卡列尼娜》,光電影就看過好幾版,也夢想過有一天在一個(gè)很大的劇場,有一個(gè)大女主的角色讓我把自己淋漓盡致地表現(xiàn)出來,有屬于我的那束追光。”
提到獎學(xué)金,她收回了神采飛揚(yáng),聲音也降了一個(gè)調(diào)門,“拿不到一等,二等三等是可以的,因?yàn)槲疫€要‘玩’,還要觀察生活。大學(xué)時(shí)我算是勤奮的學(xué)生,騎單車到處看戲,學(xué)校離人藝和國話都很近,外來的本土的都看,資料室里有些很老的資料我也看過。后來出國旅游也會去看當(dāng)?shù)氐奈枧_劇,這些年雖然沒有演話劇,但看了很多,我相信自己和觀眾的審美都是不斷在進(jìn)步的。”
正是因?yàn)閷W(xué)戲劇出身,張歆藝很清楚戲是要不斷去演出的,雖然目前只演了兩場,但這兩場也不一樣。“十年前如果有些劇目來找我,我可能會義無反顧去演,但現(xiàn)在我做了母親,人生到了這個(gè)階段,會有更多自己的判斷。劇本自己是否吃得下,對我而言是不是一個(gè)挑戰(zhàn),或者說我要拿出四個(gè)月的時(shí)間去做這樣一件事,對于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),我自己都會有考量?!段也皇桥私鹕彙愤@個(gè)文本是非常好的,震云老師我非常喜歡,他的作品我一直在看,包括最新的《一日三秋》我也看了;而鼓樓西在戲劇界是很前沿的,一直在做優(yōu)質(zhì)的中小型劇目,我對他們的團(tuán)隊(duì)和判斷是有信心的;再加上丁一滕導(dǎo)演,我一直在研究他,他是一匹不可限量的黑馬,接這個(gè)劇之前我和他聊了兩次,彼此喜好和審美都很相近,我問他為什么選擇這樣一部戲,他說自己一直都是‘挺’女性的,他做的《新西廂》《竇娥》都是女性題材,雖然他在國外受了很多西方戲劇的教育和影響,但對本土題材也非常迷戀。”張歆藝用“中西合璧去講一個(gè)中國當(dāng)代農(nóng)村婦女的故事”來形容這個(gè)戲,而她本人也很想回到舞臺去滋養(yǎng)一下自己,“現(xiàn)在看來,不僅不后悔,還是很好的選擇。”
舞臺上即興處理
逗樂劉震云
張歆藝愛看書,這是連史航這樣的書癡都知道的事,她也因此多次參與了史航策劃的鼓樓西朗讀會。“《我不是潘金蓮》這本小說我是出版時(shí)就看了,后來又看過電影,都挺喜歡的。震云老師本人就是一個(gè)幽默的人,我參加過兩次史航老師的讀書會,震云老師都在。他讀自己的小說,無論哪一段都特別有意思?!段也皇桥私鹕彙肥籽莺蟮牡诙煊钟幸粓鲎x書會,震云老師讀了其中最后李雪蓮上吊的那一段。”傾聽中,張歆藝又有了新的感受,當(dāng)晚的演出也和前一天不大一樣,其中一個(gè)即興的處理更把劉震云逗樂了。“當(dāng)時(shí)我即興說了句‘老劉啊,你看我的事夠?qū)懸槐緯鴨?’我覺得這個(gè)戲最后就差這一點(diǎn),讓觀眾回到現(xiàn)實(shí)中再笑一下。后來一滕又拉著震云老師把那段詞重新梳理了一遍,震云老師寫的這個(gè)版本和我即興的那段很貼近,但比我的更圓滿。”
排《我不是潘金蓮》,張歆藝不僅看了劉震云的《一日三秋》,甚至還找出了《百年孤獨(dú)》,“能夠感覺到大家都是朝著一個(gè)共同的方向在努力。震云老師的才華、聰慧以及對自己家鄉(xiāng)的愛力透紙背,他的故事你能看進(jìn)去,而且視角很有趣,有牛有狗,很多地方很魔幻。”
四個(gè)月的排練,張歆藝說,“我不敢說人物長在我身上了,但我起碼敢說我是太熟悉她了。”就連因?yàn)橐咔槿∠本┑难莩?,她也沒有更多的抱怨,“我們又多了一個(gè)月的排練時(shí)間,對于話劇來說,這一個(gè)月是很奢侈的,才有時(shí)間去打磨推翻,時(shí)間才是最貴的成本。這幾個(gè)月是一個(gè)不斷推翻的過程,舞臺來了,平地排的不能用了;上了裝置,燈光來了,有一些不能用了;多媒體來了,又有一些推翻了……不斷在排,我這輩子就沒有碰到一出排這么長時(shí)間的話劇。”
《我不是潘金蓮》算是
進(jìn)入國話交出的一份作業(yè)
除了主演,《我不是潘金蓮》中,張歆藝還有一個(gè)身份——聯(lián)合出品,熟悉張歆藝的人都知道,她是一個(gè)欣賞有才華的人、愿意支持別人做有意義的事的人。當(dāng)年慰安婦題材的長篇紀(jì)錄片《二十二》的導(dǎo)演來找她,她覺得那是一件非常正確的事,就去幫他。后來畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》同樣在碰到問題時(shí)來找她,她一樣給予支持,欣賞畢贛導(dǎo)演的才華,也覺得能夠參與其中是一件快樂的事。“而這次是我很欣賞鼓樓西的眼光,舞臺裝置很復(fù)雜,演員的各種開銷,又因?yàn)橐咔榈膿p失,我欣賞出品人李羊朵,她邀請我做聯(lián)合出品,我欣然答應(yīng)。我們都認(rèn)為《戲劇新生活》功德無量,但戲劇仍然是在這樣一個(gè)圈層里,我希望能在破圈這件事上幫到他們。我知道有很多比我能量大的人一直在做著努力,像黃磊老師、賴聲川導(dǎo)演、何炅老師,我也是他們中的一員。”
去年,張歆藝成為了國家話劇院的一員,這次演話劇,她給院長田沁鑫發(fā)了邀請,“邀請她來看北京的演出,算是我交的作業(yè)。田院其實(shí)是看著我長大的,每年在學(xué)校的匯報(bào)她都會來看。去年找到我時(shí),我很興奮,說您終于想到我了,有人接收我了。國家話劇院的羽絨服特別暖和,希望以后也能以戲劇人的身份為我們國家做一些正能量的宣揚(yáng)。”
李雪蓮的絲巾
靈感來自媽媽
首演后,很多觀眾都不吝惜對劇中“日出”那段的贊美,其實(shí)那段中絲巾的使用是張歆藝給導(dǎo)演提的建議,“因?yàn)榘⒁虃兣恼斩枷矚g用絲巾,我也給導(dǎo)演看我媽的照片,我媽每次拍照都是特別昂揚(yáng)的那種狀態(tài)。所以在演這段時(shí),我把絲巾一打開,臺下全是笑聲,但最后當(dāng)我的剪影和太陽重疊的那一幕,所有人都會落淚。就好像看到了李雪蓮人生中一次真正的日出,她的人生也要迎來曙光了。觀眾會諒解她心疼她。”
《我不是潘金蓮》的舞臺上有裝置、有透視,而“日出”這段甚至還有冰屏與水墨的疊加,張歆藝說,“我知道很多觀眾此刻內(nèi)心都會說,李雪蓮你要hold住這份情感,別再告了。但后面一個(gè)巨大的落差,她又掉下去了,這就是戲劇不可替代的強(qiáng)大能量。”
在張歆藝眼中,導(dǎo)演丁一滕是一個(gè)非常神奇的存在。“他不是那種有才華就要去控制別人的人,他總是用他的意見溫暖包裹著你的意見,兩個(gè)人共同討論出一個(gè)更優(yōu)的可能,讓人非常舒服。在面對壓力時(shí),我就會焦慮甚至不吃東西,他的壓力不比我小,但他是心中特別有數(shù)的人,我欣賞這樣的人,他比我年輕,但有很多值得我學(xué)的地方。他的內(nèi)在遠(yuǎn)超大家的認(rèn)知,有才華有詩性,還有搖滾精神。他像一個(gè)智者,希望給別人最大的安全感,愛惜自己、也愛惜別人的羽翼。因?yàn)楸舜说男湃?,大家都把自己所學(xué)所知的最好給了對方。”
舞臺上的張歆藝
被觀眾評價(jià)有“韌勁兒”
有“韌勁兒”是觀眾給予舞臺上的張歆藝的評價(jià),在她看來,這既是給自己的,也是給角色的。“有的人會覺得這個(gè)女人在這樣一個(gè)漩渦中還能守住自己的這份真理,身上有著一股韌勁兒。很多人在生活中遇到不公正或是強(qiáng)加在他們身上的某個(gè)符號時(shí),渾渾噩噩,但李雪蓮卻一直堅(jiān)持自己的真理。我也一樣,在臺上上躥下跳,所有的衣服都濕透,汗也往下滴,尤其是最后抓著旋轉(zhuǎn)的舞臺一起轉(zhuǎn)動,跳上去又滾下來,觀眾會覺得這個(gè)女演員有點(diǎn)瘋,從體力到精力都經(jīng)受著考驗(yàn),到最后還能把憤怒的臺詞說完之后跑出去。其實(shí)對我而言,就是把李雪蓮身上的勁兒通過我呈現(xiàn)了出來。”
這個(gè)戲的累也讓張歆藝表示短時(shí)間內(nèi)可能不會再去觸碰強(qiáng)度這么大的舞臺劇,“對我而言,先不考慮未來,把眼前的《我不是潘金蓮》演好。臺詞對我而言是一個(gè)巨大強(qiáng)度,劇本跟小說一樣厚,震云老師有自己的語言體系,有自己的世界,我們不能把這些破壞了,文字上非常忠于原著。我兒子三歲了,對我來說,傻三年已經(jīng)過去了,對我來說就是勤奮勤奮,用勤奮彌補(bǔ)不足。不辜負(fù)觀眾,不浪費(fèi)大家的任何一分鐘。”
都說張歆藝是一個(gè)特別在意家庭生活的人,有了孩子之后她自己的改變非常大。“這幾個(gè)月我在北京排練,每天早上和兒子一道起床,刷牙洗臉換衣服吃飯,陪他玩一會兒,我就去健身房,之后到排練廳,晚上一滕會說,‘八點(diǎn)半了放二姐回家’,我就回去陪兒子。早上又是這個(gè)節(jié)奏,循環(huán)往復(fù)。”
觀后
袁弘:話劇演得如何
決定著自己的家庭地位
也正是因?yàn)榻巧哪挲g跨度,看完戲后,有人形容張歆藝像是一個(gè)跑酷的,一直在臺上跑,有大量的肢體和能量的釋放。
“一滕說,李雪蓮要演出女人的史詩感,我不能讓我的表演去破壞整體的感覺,每個(gè)階段哪怕是間離出的精神世界,都需要環(huán)環(huán)相扣,不斷疊加。上學(xué)時(shí)我曾經(jīng)跟自己說,要培養(yǎng)自己一心可以二用,就是在投入當(dāng)下時(shí)還得有一雙眼睛跳出去,審視自己的分寸感。這是演員需要具備的一個(gè)能力,這么多年我也一直在鍛煉自己的這個(gè)能力。戲中我有很多這樣的時(shí)刻,告訴自己不能少也不能過,不能冒也不能掉,要精準(zhǔn)。這樣才能讓角色沿著一個(gè)正確的軌道直到最后的噴涌而出。”
首演時(shí),正在廣州拍戲的袁弘結(jié)束工作后也趕來為妻子張歆藝助陣。謝幕時(shí),他開玩笑說,自己排了話劇《前哨》后,覺得在家里地位挺高的,但看完《我不是潘金蓮》,覺得自己的家庭地位又回到了從前。張歆藝說,“他那是為我高興。舞臺需要你扎根,而不是玩票兒,不是這個(gè)月有時(shí)間,我就來客串下這么簡單的。站在舞臺上時(shí),你付出了一天兩天、一個(gè)月兩個(gè)月或是一年兩年,是完全不一樣的,你腳底下沒有根,人就是飄的。這次我也是一點(diǎn)點(diǎn)把感覺找回來的,我先生也說,你這么多年沒上舞臺,就要啃這么硬的骨頭。我就是這種逼自己的人,不這樣出不了活兒。”
文/記者 郭佳
統(tǒng)籌/劉江華 滿羿
攝影/記者 劉暢
編輯:郭成