世界文學(xué)經(jīng)典是孟京輝最擅長(zhǎng)的題材，《紅與黑》話劇改編注定是史詩(shī)級(jí)作品。
3月9日起，這部首演于去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、打上孟氏戲劇烙印的史詩(shī)級(jí)戲劇作品，在北京保利劇院開(kāi)啟全國(guó)巡演。該劇由梅婷、張弌鋮攜孟京輝戲劇工作室“空花組”演員主演。
《紅與黑》改編自19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠司湯達(dá)的同名巔峰巨著。去年，孟京輝以其獨(dú)特的美學(xué)視角，將這部濃縮時(shí)代糾葛的經(jīng)典搬上戲劇舞臺(tái)。作為2021年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開(kāi)幕大戲，掀起一場(chǎng)關(guān)乎幸福與命運(yùn)的戲劇風(fēng)暴。之后，長(zhǎng)沙、南京、杭州、上海一路走來(lái)。2022年，《紅與黑》從北京出發(fā)，沿天津、成都、西安、寧波、青島、蘇州、武漢、廣州、深圳的路線，以3小時(shí)致敬司湯達(dá)。
精神上高度尊重原著
融入多部文學(xué)經(jīng)典語(yǔ)匯
據(jù)悉，《紅與黑》自1830年出版以來(lái)，贏得世界各國(guó)跨時(shí)代讀者的心，被歌德稱為“司湯達(dá)最好的作品”。小說(shuō)中，司湯達(dá)在理想與現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情與陰謀、命運(yùn)與人性這些復(fù)雜難辨的議題之上，用近50萬(wàn)字描摹主人公于連·索黑爾的一生：讓一個(gè)迷茫而沖動(dòng)、沉淪且掙扎的真實(shí)的人走入我們的精神世界;展現(xiàn)出歷史長(zhǎng)河中個(gè)人命運(yùn)的波折，糾結(jié)吶喊與自由放縱的永恒人性。
此次改編，導(dǎo)演孟京輝帶著對(duì)這部百年經(jīng)典的敬畏和熱愛(ài)，再度與德國(guó)戲劇構(gòu)作塞巴斯蒂安·凱撒合作，用他最為擅長(zhǎng)的詩(shī)意隱喻，在精神上高度尊重原著的同時(shí)，將尼采、莎士比亞、席勒、康德、歌德等多部文學(xué)經(jīng)典中的哲思語(yǔ)匯融入其中。而該劇的海報(bào)、兩個(gè)簡(jiǎn)筆畫人像也出自孟京輝之手，“這是一年前隨便畫的，本來(lái)旁邊還畫了一個(gè)穿大衣拿槍的人，后來(lái)就用這幅畫的局部作為海報(bào)。”大學(xué)時(shí)，孟京輝拿《紅與黑》當(dāng)作愛(ài)情小說(shuō)來(lái)讀，對(duì)于其潛在的和表面閃耀的是什么，其實(shí)沒(méi)太想明白，而這次對(duì)話過(guò)程中，則一直伴隨著對(duì)她的想象和挖掘。
孟京輝稱會(huì)善意地?fù)肀?/p>
有心性和思考能力的觀眾
有人說(shuō)，孟京輝對(duì)觀眾不友善，但他說(shuō)：“我的每一個(gè)戲?qū)τ^眾都挺善意的，但那是針對(duì)有想象力的觀眾?！都t與黑》畢竟是名著，有門檻，我們擁抱有心性和思考能力的觀眾。創(chuàng)作中要把自己屏蔽掉，才能與200年前的思想對(duì)話，媒介就是演員，通過(guò)他們的身體、語(yǔ)言、意念，傳遞成長(zhǎng)中的忐忑不安與尷尬。原作有巨大的文學(xué)力量，更有巨大的反彈力，希望大家能知道，愛(ài)情是用來(lái)追索的，梯子是用來(lái)攀爬的。在疫情中，這樣的過(guò)程就是一種幸福，而我們也是那少數(shù)幸福的人。”
梅婷表示被角色點(diǎn)燃
就像一滴油滴入水里
梅婷飾演的德·瑞納夫人，在這場(chǎng)文學(xué)與戲劇的交響和鳴中，開(kāi)啟無(wú)限可能。梅婷在孟氏先鋒美學(xué)中找到一種獨(dú)特的“危險(xiǎn)”，在她看來(lái)：“司湯達(dá)對(duì)這個(gè)角色有愛(ài)和尊敬，她被于連點(diǎn)燃了、活過(guò)來(lái)了，但我知道我來(lái)演這個(gè)戲是非常危險(xiǎn)的，要像角色一樣去打破一些東西。生活中，我很溫柔，但在臺(tái)上，則需要點(diǎn)燃自己，角色是被愛(ài)點(diǎn)燃，而我是被角色燃燒。”
于是梅婷所扮演的德·瑞納夫人，詩(shī)意自由、心靈純潔，就像一滴油，滴入水里，她的超然、優(yōu)雅與純真與其他演員的熱烈、狂放形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。她內(nèi)斂、溫柔、寬廣，是照亮于連內(nèi)心的那束光。(記者郭佳)
編輯：譚鵬
