1月17日，圍繞“影視榜樣·2021年度總評榜”的榜單揭曉結(jié)果，由北京市廣播電視局、北京日報報業(yè)集團(tuán)主辦的“精品電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實轉(zhuǎn)向”論壇同期舉行。
2021年，電視劇行業(yè)可以說是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向全面勝利的一年，從“影視榜樣·年度總評榜”的榜單中可以直觀看到這一趨向。其中，北京市廣播電視局依托精品創(chuàng)作“北京模式”推出的《覺醒年代》《香山葉正紅》等一批現(xiàn)實主義作品廣受各界好評，在榜單中也分別榮獲了“年度最佳劇集”和“年度特別貢獻(xiàn)獎”的稱號。在參與論壇的專家和業(yè)界代表看來，這一趨向，源于近年來國家和相關(guān)部門不斷整治行業(yè)頑疾、多種舉措督促文藝創(chuàng)作正本溯源，既反映出行業(yè)對時代召喚的回應(yīng)，也折射出觀眾的審美需求和電視劇從業(yè)者的創(chuàng)作訴求。
《文藝報》藝術(shù)部主任高小立表示，今年拿下了“最佳劇集”和“最佳編劇”“最佳導(dǎo)演”的《覺醒年代》就是這一類作品的典型代表，“該劇抓住了建黨百年的時間節(jié)點(diǎn)，真正地挖掘革命歷史題材，把中國共產(chǎn)黨‘從紅樓到紅船’的歷史必然性挖掘了出來，而且書寫了一代知識分子的精神世界。這樣的創(chuàng)作是最有難度的創(chuàng)作，而它獲得了最廣泛的傳播，讓學(xué)界和業(yè)界都為之振奮。”
《覺醒年代》導(dǎo)演張永新在回憶歷經(jīng)十年創(chuàng)作過程后，感慨該劇播出后持續(xù)不斷收到觀眾的反饋。他提到劇集播出后，觀眾們?nèi)ズ戏实难訂搪飞献园l(fā)地獻(xiàn)花，甚至在上海的陳延年烈士公墓，有觀眾放上了一袋炒煳的南瓜子，而這也是與劇情中陳獨(dú)秀送子留學(xué)時帶的瓜子呼應(yīng)。他說：“我本人是70年代生人，我在表達(dá)自己對一部作品的喜好的時候，可能是節(jié)制的、內(nèi)斂的，不善于把它直接表達(dá)出來，但是我看到當(dāng)下的年輕人可以直接表達(dá)對國家拳拳的愛國之心，這種感受十分強(qiáng)烈。”
首次全景式展現(xiàn)中國人民志愿軍抗美援朝的《跨過鴨綠江》，同名電影正在院線上映，該劇制片人李蕭榮獲了“最佳制片人”稱號。在回憶這次“臨危受命”的任務(wù)時，李蕭透露，“《跨過鴨綠江》是第一次全景式表現(xiàn)抗美援朝的電視劇，創(chuàng)作難度很大，剛開始的時候大家意見不一樣，虛構(gòu)成分占多少、真實成分占多少，都有不同的意見。后來逐漸統(tǒng)一了思想，確定了要為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷的定位，按照真實的類型、真實的事件、真實的人物來進(jìn)行創(chuàng)作。觀眾對該劇的喜愛，說明這是一次成功的創(chuàng)作。”
同時擔(dān)任《跨過鴨綠江》和《巡回檢察組》編劇的余飛也表示，該劇涉及的歷史人物和細(xì)節(jié)眾多，創(chuàng)作上幾乎時時刻刻都要翻史料，即便劇本完成后，攝制組在遇到需要求證的細(xì)節(jié)問題時，編劇團(tuán)隊還要時刻查閱史料，將原始素材發(fā)給劇組確認(rèn)。正是在這種堅持實事求是的原則下，《跨過鴨綠江》才真正做到了“大事不虛小事不拘”的重大革命歷史題材創(chuàng)作。
作為平臺方的代表，來自愛奇藝奇愛工作室的制片人李圣杰，也認(rèn)為現(xiàn)實題材的精品創(chuàng)作是2021年國產(chǎn)電視劇的趨勢和方向。由他擔(dān)任執(zhí)行制片人的電視劇《理想之城》榮獲了今年“創(chuàng)新劇集”稱號。這種以都市生活為切入口，反映真實職場的當(dāng)代現(xiàn)實題材創(chuàng)作，在視頻網(wǎng)站是重點(diǎn)關(guān)注的類型。“愛奇藝在大數(shù)據(jù)的支持下，對觀眾的觀劇需求有更深刻的理解，也更深層了解現(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕觀眾想看到一些什么類型的劇。”在他看來，平臺已經(jīng)關(guān)注到年輕人觀看興趣的變化，未來會通過精細(xì)的制作，把精品化的內(nèi)容推送給觀眾。
2021年，以《覺醒年代》《香山葉正紅》《理想之城》為代表的“京產(chǎn)劇”表現(xiàn)突出，“新京味兒”題材也成為這次研討會業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。高小立、李圣杰一致回憶起過去京產(chǎn)劇不可替代的時代價值，《我愛我家》《編輯部的故事》《渴望》等作品時隔多年依然讓人印象深刻。高小立希望，未來的京產(chǎn)劇可以更多地“走出胡同”，加大藝術(shù)創(chuàng)新，她說：“今天的北京是兼容并蓄的北京，京味兒題材不應(yīng)該局限于胡同題材，我們能不能描寫本地生活之外的‘新北京人’，關(guān)注城市中普通人的生存狀態(tài)。從題材創(chuàng)新到藝術(shù)手法的創(chuàng)新，再到故事講述方式的創(chuàng)新，創(chuàng)新是無所不在的。”
張永新對“新京味兒題材”感觸良多，在他看來，“新京味兒”并不意味著土味，并不意味著地域的局限性，并不意味著只要提京味兒就必須在胡同里出不來，“新京味兒應(yīng)該有縱橫捭闔的大氣魄，也應(yīng)該有首都的氣質(zhì)與氣場。”他回憶起在《覺醒年代》的拍攝過程中，曾經(jīng)和編劇老師探討過陳獨(dú)秀的上班路程到底要走多少步，“我們有大釗先生的故居，有紅樓，還有箭桿胡同，這些北京城里的大文化地標(biāo)，如果能帶到文化創(chuàng)作和藝術(shù)產(chǎn)品中去，京味文化的厚度與廣度就無形當(dāng)中得到了擴(kuò)展。京味兒不是僅僅局限于要不要一個鴿哨的聲音在空中飛過，要不要一個胡同里傳出來的剃頭匠的吆喝聲，影視人應(yīng)該可以深入地去開掘。”
